《我在故宫六百年》影评:这是真顶流,过个生日都能出个9分片

五年前,一部名为《我在故宫修文物》的纪录片爆红。

豆瓣评分9.4,全网播放量近亿。

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几百年间,一代又一代文物修复师走入紫禁城的红墙,化腐朽为神奇,将生命的活力重新注入一件件文物之中。

他们「择一事,终一生」的工匠精神也让无数人为之动容。

时隔几年,这部纪录片的续集终于问世。

这次,文物修复师们的任务不再是钟表、书画等小物件,而是古建筑本身。

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苏联美学家鲍列夫说过:

人们习惯于把建筑称作世界的编年史。当歌曲和传说都已沉寂,已无任何东西能使人们回想一去不返的古代民族时,只有建筑还在说话,在石书的篇页上记载着人类历史的时代。

故宫,将我们的民族记忆锚定在历史的某一刻,让我们在奔赴未来时,犹记得自己的来处。

今天,我们就来说说这部关于故宫古建筑的纪录片——

《我在故宫六百年》

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2020年,正是故宫的600岁生辰。

凝望了华夏民族六百年变革的故宫,早已成为了历史的一部分。

于是一场名为“丹宸永固”的展览被提上了日程。

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丹,是宫墙的红色;

宸,是深邃的宫殿。

丹宸永固,探寻的正是这座红色宫殿屹立百年,仍旧岿然不动的秘密。

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古代建筑的施工,都有着一套完整严苛的流程,被匠人们称为「八大作」。

策展小分队的第一探,便是排在首位的「土作」。

六百年过去,土作工艺早已在历史长河中失去了踪迹,对紫禁城进行大规模地下考古也不现实。

好在,千里之外的安徽凤阳,仍保留着它最初的痕迹。

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洪武二年,朱元璋打算在凤阳兴建明中都皇城,尽管最终未能成功,但这里的很多工艺都被紫禁城所沿用。

由于宫殿尚未建筑完成,碎石和夯土筑成的台基还清晰可见。

明初土作工艺的最高标准,也得以跨越百年的时光展现我们眼前。

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厚重坚实的地下结构,为紫禁城提供了屹立六百年仍岿然不动的根基,也寓意着王朝世世代代的稳固延续。

丹宸永固的意义,便在于此。

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为了展览,凤阳宫殿的部分构件被运送到紫禁城。

相隔了六百年之久,两代宫殿终于完成了他们的会面。

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除了牢固的地基,丹宸永固还离不开瓦片的守护。

可是,瓦片也有它的天敌。

梁间的莺声燕语,带来的不仅仅是万物复苏的春意,还有各种不知名的种子。

它们在瓦片的夹缝中生长,给宫殿的防水系统带来了巨大的威胁,时至今日,故宫仍要委派专人上房除草。

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六百年间,泥土在瓦缝中不断沉积,野草也一岁一枯荣。

与其同历的,是一茬又一茬在琉璃瓦顶上走过的人。他们为故宫除旧迎新,守护着紫禁城永恒的青春。

没有一座城池能离开人而存在,故宫亦然。

紫禁城里的雕梁画栋、草木砖石,都离不开一代又一代匠人的传承和坚守。

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第三代大木匠的代表人物李永革,一直是修缮养心殿的主力人物。

几乎参与过上世纪80年代以来所有的故宫大修工程。

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在他的眼中,木材是有筋有肉的,这些肌理能够帮他听懂木材。

只需用手一摸,就能识别出木材的历史。

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哪一处修缮过、哪一处塌陷过……李永革都能胸有成竹地侃侃而谈。

那是老匠人在漫长岁月中一点一滴打磨的结果。

而现在,他又要把自己的积累点点滴滴地传递给后辈。

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随着第三代修缮工匠的退休,故宫也开始着手培养修缮技艺的接班人。

退休瓦作技师吴生茂,串缝技术一绝。

一插一肘之间,便带出了浮灰,又塞进了新泥。

「这才算生了根了。」

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串缝之后是抹灰。

修缮技艺部的国家级传承人李增林,负责传授这项技术。

能动手,李师傅绝不多话。

不过十来分钟,一整面墙就在他行云流水的动作下抹完了。

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学生们将技巧牢记在心,再各自实践。

当他们技艺成熟时,又会进入各所学校,将修缮技艺传授给更多热爱古建筑的学生。

薪火相传,周而复始,生生不息。

丹宸永固的背后,站着的是几代故宫人。

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在和紫禁城相伴的年年岁岁里,匠人们也发现了很多有趣的小秘密。

比如故宫屋顶不落鸟的传言,虽然为故宫平添了许多神秘色彩,但官方回应是“传说只是传说”。

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比如普天之下,竟然真的有人敢在万岁爷头上动土。

养心殿后殿正是皇帝的寝殿,在大修期间,工作人员扒开屋顶瓦片后,发现了一件奇怪的事情。

按照当时的建筑标准,屋顶的椽子应该固定在扶脊木上,而非用钉子直接钉在正脊檩上。

而扒开瓦片后的后殿屋顶,却完全不见扶脊木的踪影。

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简而言之,皇帝被人骗了……

原因则被工程师一语道破:

「要是有钱的话没必要,毕竟是皇宫的东西。」

一根扶脊木,背后可见国力的盈衰。

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再比如嘉庆皇帝暗戳戳的小心思。

古建部将养心殿上的十万块瓦片拓印下来后,发现瓦片上的铭文大多集中在嘉庆四年前后。

嘉庆皇帝为什么要在登基四年后才装修养心殿?

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原来,对权力的占有欲让乾隆在退位后仍旧把持着朝政,也一直以太上皇的身份住在养心殿中。

直到四年后乾隆皇帝驾崩,压抑已久的嘉庆才终于能入主养心殿,于是迫不及待地为它换了新颜。

养心殿瓦片上的每一片铭文,透露的都是这位四十岁皇帝的志得意满。

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旧时光里的人和事鲜活的出现在我们面前,我们正沿着古建筑的脊梁,触碰历史的脉络。

同《我在故宫修文物》相比,《我在故宫六百年》的拍摄主体更为庞杂。

既包括故宫作为建筑的本体,也包括这六百年间为故宫进行修缮、保护的匠人们,还包括今天的游客们。

导演想展现的不仅仅是代代相传的修缮技术,他更希望通过故宫修复师的匠人精神,去展现古今之间联结、新旧更替的轮回,以此打通故宫的前世今生,让人们对历史和文化进行更加深入的思考。

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在这里,没有冷涩的历史,也没有生硬的说教,只有故宫挪着亲和的小碎步缓缓走来。

正如影片结尾说的:

在故宫我们看到的是建筑,建筑背后隐藏的是岁月,600年的营建与岁修,历史积累层叠的建筑,也把每一代人的故事,留给今天和未来。

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