《潜伏3》影评:怀旧的电影

《潜伏3》影评:怀旧的电影-1
 

电影抛弃了原来的路子,重新确定了另外一种恐怖风格,相对于前两部营造的精神恐惧,这一部电影着重于创造实体性的恐惧模式,这种模式虽然能够通过形象来加深对电影的独特认识,但相对于类似这样已经泛滥成灾的恐怖电影,重新回归原始,反而显得是十足的退步。随着主角的变更,电影所呈现出来的主题变得有些小众,不再以寻找鬼存在的蛛丝马迹为故事线索,而变成了以唤醒驱魔人人性的良知为最终目的,这样一来鬼存在的意义就相对的弱化,其存在的形式也由虚幻变成了实体,风格骤变。对于这部电影来说,电影角色的地位均分化严重,找不到真正做为第一角色的中心性,更感受不到角色之间相互关系的紧密性,隔离化的故事叙述让整部电影被剪辑的支离破碎,让隔断性的故事显得十分独立,互不联系!这部电影很让人感到纠结,不但有意识的故意故弄玄虚,更让电影里面的角色充满了相当大的喜剧性与无助性,困顿在整个事件中的父女俩似乎并没有将整个事件琢磨出来,依然是我行我素的过着原来的生活,已经发生了多次梦游事件的女主角,身边缺少了父亲的看护,即便如此仍然一个人默默的等待恶灵的降临不做任何防备,不得不说导演用小伎俩手段吓人的方式太过单一,太过乏味,让人能够切实的感受到电影故事剧情的严重缺乏,以及在创作上的思想短板,缺乏突破。

作为前两部电影的编剧雷.沃尔纳执导这部电影,从剧本上来说应该是突破很大,不但颠覆了原来作品的思路,更有抄袭和模仿其他电影的影子,似有非有的就让我们在毫无感觉的情况下给窜了戏,当然在这部电影中配角升主角的逆变思路还是十分让人感到惊喜的,在推升角色在电影故事里面地位的同时,剧情也随着推升的过程一步步的进入高潮,这不但配合着心路历程的转变,更显现了人类思想的坚韧与力量,突出了人定胜鬼的主题,也让电影闪烁着人性的光辉,但电影的呈现并没有我们想象中的那么好看,大概的原因是因为导演过多的将细节毫无巨细的一遍遍重复,在剪辑方面又过多的孤立了各个人物角色的故事,没有能够有效的将各个阶段共同发生的故事进行相互穿插,没有造成相互关联的现象,只是专注单一人物的故事讲述,缺乏共通感,更缺乏使命感,让人感受不到人物角色在那种人性压迫之中挣扎的煎熬与痛苦,以及挺身而出后的超脱与释然。当然,故事没有大的格局其本身就于故事的设定有关,导演将故事的开源设定为青少年,其主观意识已经将电影设定为青春类性质,偶尔也增添一些喜剧与玩味,让电影存在了那么一丝丝轻松的存在感,而且电影将老年化角色心灵救赎的过程以爱为主题进行,特别感性也因此渲染气氛,很陈旧很老派的作风,让电影一味沉浸在上世纪怀旧的思潮中久久不能平静。电影依旧反应出了新瓶装旧酒的创作短板,也反应出来了即便是某些想法一味的延续使用,依然是亘古不变永恒的话题,至于电影事向哪个方向发展,只能说两者都有,两者兼备吧。

系列电影发展到了第三部,一切全部推翻重新来过不失是一个好的开始,也是一个好的结束,电影不管好坏都能从各个方面收获到其相应的价值,虽然说这部电影并不是整个系列最完美的结束,可是它带给人的感觉却是意犹未尽高潮未满。相对于前两部电影,这一部的恐怖成分无疑是最弱的,而且以实体话恐惧模式出现在电影里,给人的感觉有失水准,尤其是电影最后小女孩的恐怖造型,不自觉的就让人想起了《寂静岭2》中的护士们的造型,虽然两者之间的差异性很大,却不失有异曲同工之妙,可是论骇人程度来讲,这部电影还是略逊一筹。

电影怀旧的成分为电影的基调奠定了一个颇为煽情的感触,无论是小女孩怀念母亲还是老妇人怀念丈夫,爱成了整部电影突出不变核心,而且这部电影的主题也是因为爱而生变,又有爱而拯救,不得不说导演对于万物循环,生生相克运用的相当纯熟。导演采用了许多新人出演电影里面的角色,在处理角色与角色之间关系的时候显然拿捏的不是那么准确,以至于父女之间的关系和夫妻之间的关系,都显得十分的僵硬让距离感太强。

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