《打开心世界》影评:女神新片,有颜值有尺度有深度!

不知有多少朋友喜欢写日记。

你写日记是因为有太多的秘密么?

还是有很多思考找不到共鸣?

如果是后者,可能把心里所想的写在纸上,读起来是一种寄托、也是一种释怀。

今天和大家聊得这部影片,关于倾诉、关于解脱,也关于藏在日记中不能说破、却不得不说的心事种种。

电影名叫《打开心世界》,改编自美国作家吉姆·谢泼德的同名短篇小说,影片由80后女导演莫娜·法斯特欧德执导。

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凭借这部影片,莫娜·法斯特欧德入围了第77届威尼斯国际电影节主竞赛单元金狮奖,并获得了本次电影节的酷儿金狮奖(酷儿狮奖是为了配合威尼斯电影节而设立的同性相关题材电影奖项)。

电影采用的是16mm胶片拍摄,胶片质感搭配19世纪的故事背景,浓浓的怀旧风中藏着说不出的高级感。

除此之外,16mm胶片的拍摄器材更轻量,灵活性和机动性赋予了观众代入感,也使得整个故事更具纪实性和真实性,还营造出了一种散文诗般的梦幻。

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女主都是行走的荷尔蒙,凯瑟琳·沃特斯顿曾因出演《史蒂夫·乔布斯》获得了一票好评,《神奇动物在哪里》系列电影中的表现更是令人印象深刻。

和她搭档的是白寡妇凡妮莎·柯比,去年凭借电影《女人的碎片》获得了第77届威尼斯国际电影节最佳女演员奖,也是下个月奥斯卡影后的大热人选。

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除了诱人的肉体,影片的时间逻辑也很特别,是通过主人公的日记来把控的。

随着时间推移向观众再现了当时的人和事:心怀浪漫的农妇和刚搬来的美女邻居,互相吸引,也被对方唤醒了新生。

片中第一人称的旁白以及人物语言中,还涌现了大量引人深思的金句,也给电影注入了有趣的灵魂。

故事从一个最常见的早上开始,铺子的剧透也将从这一句开启。

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01

所谓生活,“没有自尊可言,带着所剩无几的希望。”

阿比盖尔是19世纪美国东北部的一个普通农妇,日子过的凑合、平淡如水。

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没有自由选择爱情的权力,丈夫和她结婚的最大原因是看中了她干活的能力,两个人很少会出现真正的交流。

但从某种程度上来说,丈夫对她的“躯体”确实不错。

从不强迫她,会在生日给她买小礼物,还会在自己生病时愧疚地说着,“本该是我照顾你的”

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可就像当时大多数男人对女人的看法一样:相夫教子就可以了,别总想一些没用的。

阿比盖尔爱好诗歌,喜欢用文字表达思想,她想要一个地图,想知道房子外面的世界究竟有多大。

但老公不支持他,在他眼里除了解决温饱,其他的更像是浪费时间的琐碎。

也许丈夫是爱她的,但却不能给她作为独立个体的尊严。

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和她相比,塔莉的生活简直就是人间地狱。

老公是个性格有些变态的偏执狂,对待生命会表示出一种唯我独尊的态度。

他会记录妻子每天的行踪,精确到时间、地点;在外人面前也不会给妻子起码的尊重,阴沉着脸表示自己的不满。

会大声呵斥塔莉,告诉她:妻子无权管理自己的身体,但丈夫掌握其权柄,顺从丈夫要如同顺从上帝。

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一旦妻子不听话,他还会满脸诡异地凑过来给她讲别人毒杀媳妇的故事。

阿比盖尔和塔莉不同的生存环境,揭示了生活赋予自由的真正含义:

身体自由是生命自由的前提,灵魂自由才是自由的根本。

拥有身体自由的阿比盖尔不开心,因为她渴望获得和男人一样的尊重,期待能从事自己喜欢的工作。

而对于连身体自由都是奢望的塔莉来说,活着更像是一种负担,所以她不想和丈夫生孩子,不想把这种错误的观念传递下去。

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如果只能接受凑合的人生,那么只有把痛苦终结在自己身上,才能避免恶性循环。

很明显,无论是阿比盖尔还是塔莉,都不喜欢自己拥有的生活。

所以影片中两个人和丈夫相处的很多镜头都是灰暗不清的,以此表明她们内心深处的不见天日。

而充满光亮的画面,几乎都集中在了二者相遇、相伴的时刻。

对她们来说,彼此是足以照亮希望的光。

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02

所谓爱,“你闻起来有饼干香味。”

第一次看见阿比盖尔,塔莉就被吸引了,马车匆匆向前,她的目光却跟随阿比盖尔的身影不断向后。

而阿比盖尔对塔莉的印象是,“她的皮肤泛起淡淡玫瑰色和紫罗兰的光泽,这令我局促不安。”

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光泽,是阿比盖尔缺少的生活质量。

在遇到塔莉之前,她的东西几乎都是暗淡的冷色调,而塔莉如同一朵热情的玫瑰花盛开在了她有些贫瘠的土壤中。

塔莉能看出她的害羞和不安,清楚地知道她对写作寄托的希望,还会送给她想要的地图册。

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她们聊过去生活里的压抑和困苦,在绿色的草地上畅谈诗里的不安和幻想。

但越是幸福,越会让人想更进一步。

如果说阿比盖尔的生活就像温水煮青蛙,会在沉默中燃烧掉人的斗志;那么塔莉的生活就是烈火焚身,时间只会给她带来变成灰烬的结局。

她不清楚自己什么时候会被毁灭,于是鼓起勇气向阿比盖尔靠近。

两个人的初吻是小心地互相试探,带着情不自禁地拉扯、贴合。

塔莉说,“我怕你被我传染感冒。”

阿比盖尔说,“你闻起来有饼干香味。”

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从此,她们利用一切可以控制的时间在一起,快乐中却带着无法避免的担忧。

一点声响都会让她们吓到呆住,树枝掉落、小狗走路,都会打破这一刻宁静的爱意。

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和禁忌之恋被发现相比,她们更害怕会因此失去对方。

但现实没有改变,依然压抑甚至有些残酷。

就算她们打开了内心世界又能怎样,无法主导的身体还是会捆住期待释放的灵魂。

塔莉的丈夫就像一个假借上帝名义的魔鬼,任何他不能掌控的事情都会被他消灭。

阿比盖尔的存在,让他感到很不舒服,于是带着塔莉搬走了。

她们也因此看清了眼前:心世界的打开,并不代表新世界的降临。

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03

所谓新世界,“只存在于梦中的,亲切而包容的家。”

两人的分开并不是感情的终止,此时她们丈夫的表现形成了鲜明对比,也带给我们另一种震撼。

塔莉离开后,阿比盖尔失魂落魄,丈夫心疼地帮她和邻居打听塔莉的下落。

在阿比盖尔收到塔莉的来信时,他虽然想一探究竟,却也会顾及到妻子的隐私悄悄离开。

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在妻子几乎发狂地想去找塔莉时,他更是陪着妻子坐了几天几夜的马车。

可以看出,他试图了解妻子的内心世界,想要通过自己的努力给妻子爱的满足。

但从小禁锢着的思想、周围冷漠的环境、以及自己的软弱,让他对于改变现状有些力不从心。

他温柔地对着妻子说,“我一直害怕给我爱的人带来不幸。”

也许,他从没给阿比盖尔带来过不幸,却也没给她带来过幸福。

这让我们很难去界定:从未得到过幸福,究竟是幸还是不幸。

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反观塔莉的丈夫,他一边标榜着自己把《圣经》中的思想当做言行的指导,一边却全然曲解了所有善的可能。

他期待的信仰,只是渴望能给自己一种上帝视角去俯视他人。

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面对不听话的小狗,他可以抱着它在寒冷中冻死,就算自己痛苦也要给它惩罚。

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而他也用同样的方式,虐待着塔莉。

他强势地夺过阿比盖尔给塔莉的回信,大声地读着妻子的隐私。

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抱着妻子,任由她在自己的怀里失去生命的痕迹。

在乱序的现实中,懦弱的善良者不懂得怎样才能获得幸福,无情的暴行者也不能强迫幸福的出现。

也许美好,只会和阿比盖尔日记中写的那样,“只存在于梦中。”

能给人留下一丝欣慰的,便是可以自由地幻想。

就算实现不了,也可以作为空虚时的慰藉。

“我们的想象力总算是可以培养的,这倒算是一件好事。”

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也许大家会疑惑,塔莉真正的结局是什么?阿比盖尔和丈夫的生活又会怎样?

这需要你找一个宁静的时光,如同在翻看一本书地去“读”这部电影,也是在“读”由日记视角展开的关于“19世纪平等失衡”的故事。

它是一部电影,更像是一首散文诗,就如同电影原著的构想也同样开始于一行文字。

1856年纽约上州发生了一场暴风雪,原作者吉姆·谢泼德发现了一张纸条上面写着:

“我最好的朋友搬走了,我想我再也见不到她了。”

由此,作者写下了这个小说。

除此之外,影片中还出现了大量触动人心的细节,比如盘旋在上空窥探羔羊的老鹰和躲在丛林观察妻子的塔莉丈夫。

遇到塔莉后,阿比盖尔买了一条蓝色的裙子,但她还没来得及笑看远方,就眼睁睁地看着一场大火毁掉了刚才还鲜活着的生命。

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交谈中不同人物对从小生长环境的叙述,也间接表露了“因果循环”的悲哀。

也许《打开心世界》并非是一个完美的作品,大量小说式的旁白虽然引人深思,却在一定程度上削弱了影像本身的情感张力。

两位女主之间不断切换的叙事视角,也在失去自然过渡的同时,使一些情节出现了断层。

但作为一个以人物自述为轴心的故事来说,它讲得又美又压抑。

面对心中所求,也许我们每个人都是生活的拓荒者。

想得到的,只是做唯一真实的自己。

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