《三十而已》影评:「三十而已」好是好,就是渣男渣女太多

《三十而已》大结局了。

一个意料之中的大结局。

因为。

不知从第几集开始,所有对于剧集的讨论,都集中在Sir最讨厌的两个词:

“渣男”,“绿茶”。

讨厌并不在于角色本身。

而是它又一次暴露出国产剧顽固的“懒”。

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《三十而已》无疑今夏最火国剧。

专辑播放量36亿。

18天,近150个热搜,日均9个,全网追剧。

一周前,Sir才刚夸过。

现在,Sir也必须承认——

前半部分,《三十而已》的确描绘出一个有模有样的女性群像,讲述了一个充满野心的成长励志故事。

但从中段开始,剧有点变味了。

从一部坦诚欲望,咬牙奋斗的女性剧。

咔嚓一下。

跳成俗套的八点档。

一个显著特征是——

所有“渣男渣女”像商量好了似的,一个接一个亮相抢戏。

于是,骂渣男、打小三、撕绿茶……

全民狂欢。

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终于。

三个即将步入中年的浪姐迎来了各自人生中的“难关”,也是《三十而已》的三个大高潮。

结婚的,离婚了。

美满的,出轨了。

浪漫的,破碎了。

生活的共鸣慢慢演化成同仇敌忾地讨伐。

一个个角色算“渣”出风采,“渣”出特色。

直男癌型的。

钟晓芹丈夫陈屿,人送外号“陈养鱼”。

养鱼、工作、生活都是如此。

有问题不沟通,不解决。惯用冷暴力。

孩子没了,妻子流产,丈母娘来照顾,不小心拔了陈屿的水箱。

陈屿大怒,还在饭桌上摆脸色给俩人瞧。

两人大吵一架后离婚。

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闷骚型的。

顾佳丈夫许幻山,外号许放炮。

住上海高级公寓,过着中产生活,背后离不开妻子顾佳为他解决后顾之忧。

结果,他却在一次北京出差后,遇上年轻的林有有。

还在俩人关系一般时做出“送烟花”这种暧昧举动。

在对方一番攻势后,没能抵制诱惑,开始了中年反叛之路。

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最后,海王型。

王漫妮艳遇梁正贤,有钱有闲有品位。

擅长用浪漫的话术和砸钱让爱人开心。

可惜,他不仅是个不婚主义者,还有个交往了7年的未婚妻。

脚踏两只船不说,被发现了还理直气壮。

“你们两个一南一北,互不干涉

她都能接受,你有什么不愿意啊”

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三位渣男,连带着插足者林有有,成了全网公敌。

这不正是国产剧一贯的解题思维——

冲突不够,渣男来凑。

效果还真不错。

顾佳打小三。

光是一个非正式的片段流出,就在微博乐得一片解气。

一个巴掌被做成循环反复的3秒视频,无数次循环。

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凭借这些角色的亮相,三位女主终于如愿完成所谓的“成长”。

王漫妮,学会与物欲和解;

钟晓芹,开始尝试独立;

顾佳,重新审视家庭。

没问题?

其实有的。

不知从什么时候开始,国产剧中的女性形象似乎就只能通过跨过一个又一个的“渣男”“渣女”来完成成长。

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《三十而已》不是特例。

不夸张地说。

国产剧绝大多数打上女性标签的作品,都是这套路。

——把渣男塑造成女性角色成长的唯一假想敌。

都市剧,像《我的前半生》。

富太太罗子君,如果不是丈夫出轨,压根不会觉得自己的生活有什么问题。

自认家庭美满,生活幸福。

直到丈夫出轨,才开始反思自己30多年的人生。

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宫斗剧,《延禧攻略》。

重要配角纯妃的黑化,又从“渣男”开始。

原本以为自己和傅恒情投意合,因此甘心远远相望,甚至和他的姐姐富察皇后相交甚好,成为闺蜜。

就因为傅恒冷漠的拒绝,让她陡然黑化。

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家庭剧《回家的诱惑》,初代“大女主剧”。

品如从家庭主妇变身都市干练女强人,创造逆袭神话。

也是从遭受丈夫和闺蜜的双重背叛,被赶出家门,身心俱伤开始。

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即便是玄幻剧。

《三生三世十里桃花》中,被四海八荒尊称一句“姑姑”的白浅,在渡劫飞升上神,原因还是情伤。

被夜华的渣行为逼得跳了诛仙台。

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太多太多。

我们离真正的女性独立还有多远?

从前,国产剧被诟病所谓的女主逆袭,其实都靠男人。

现在Sir才发现。

国产剧中连女主“失败”,也要靠男人。

为什么?

其一,懒。

渣男小三易上头,出轨撕逼爆点足。

用最简单粗暴的方式,制造冲突,燃起观众情绪。

而当所有剧都进入这样的模式,它就不只是懒。

是坏。

一个又一个类似的作品出现,分贝叠加,意识固化。

逐渐形成一套默认的“情感成功学”。

它用成长、独立、自强等闪着金光的词语把自己镶成一部“女性宝典”。

你翻开仔细一看。

不过是早就烂在生活里的一地鸡毛。

人生,不是将渣男们斩落马下就能成功的通关游戏。

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Sir知道看到这里很多人会反驳:

可是生活中,我就是被渣男伤过了,才成长了呀。

对。

Sir绝不否认现实中有许多这样的人存在:自私、不负责任,并以控制和索取为乐。

我们应该警惕“渣男”的存在。

我们更要警惕——

“渣男”作为一个标签,粗暴的传播方式。

Sir想举几个正面例子。

许多曾经让我们动容的故事,都是“渣男”创造的。

比如Sir前几天才重温过的,《志明与春娇》。

张志明“渣”吗?

太渣了。

花心、浮躁、不负责任。

一个细节是,听到余春娇说把手机服务商转到跟他一样的公司(这样两人通话可以省话费),他下意识抗拒。

他怕余春娇粘人,他怕安稳的关系,玩心重。

但彭浩翔并没有把张志明描述成一个单纯的“渣男”。

张志明身上有让人羡慕的孩子气。

脑洞大,思维快,心思细密。

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余春娇同样因他而变化。

两句台词。

开始,她和朋友聊天时感叹:

一辈子这么长,总会遇到几个人渣的

后来,她自言自语:

我很努力摆脱张志明

却变成了另一个张志明

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在Sir看,这才是成年人真正的成长。

——带着苦涩和无奈,说不出庆幸还是不幸。

如果你说用电影和剧比,不公平。

《傲骨之战》,Sir心目中最好的“大女主剧”。

主角同样是三位女性。

60岁的黛安(克里斯汀·芭伦斯基 饰),30多岁的卢卡(库什·珍宝 饰),20多岁的玛雅(露丝·莱斯利 饰)。

可比《三十而已》狠多了。

它敢把所有女角色逼到绝境,再向死而生。

年轻的玛雅众叛亲离。

父亲潜逃,庭审证据指向她,连多年女友(她是同性恋)也出庭作证,大义灭亲。

年中的卢卡上气不接下气。

自己的烂事,朋友的烂事,让她越来越倦怠,她提议:我们干脆止损认输吧。

最年长的黛安,她的麻烦更大,被死亡困扰。

收到“律师去死”的恐吓信,导致她职业信仰开始动摇,不得不服用致幻剂逃避。

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这是第二季《傲骨之战》的开场。

狠就狠在——

它屏蔽长相,屏蔽运气,最终,屏蔽性别,塑造出一个个超越性别的个体。

这里不是没有“渣男”出现。

黛安破产失业,孤立无援,她忍不住哭了。

这时,出过轨的丈夫安慰她:“我是你的朋友。”

呵呵。

这简直渣男金句嘛。

戴安什么反应?

没撕,没骂,也没服软。

她擦干眼泪,站起来,坚定地要求离婚。

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为什么?

她不想拖累老公。

尤其在对方和自己感情破裂的情况下,那他施恩也好,同情也罢,都是不能承受的人情。

这才是成年人应有的权衡和清醒。

《傲骨之战》中,Sir印象最深的台词之一:

知道吗,人是可以撒谎的同时说真话的。

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Sir越来越觉得,一流好剧,它的气质应该是暧昧的。

什么批判啊,赞颂啊,善良啊,邪恶啊,这些情感的优点是清晰、精到,但也因为清晰精到,失去了人生该有的厚度,最终,走向僵化和虚假。

但暧昧不是。

暧昧是把根扎进这个潮湿而复杂的世界,在黑与白,错与对,算计和权衡中,赋予人性生长、蓬勃的空间。

“渣男”同理。

它与这个时代衍生的许多“网红词”一样。

“绿茶”“直男癌”“白富美”……

这些词听上去爽口而富有攻击性。

但也往往片面粗暴。

就渣男来说。

百度对“渣男”的解释,只有短短一行字:

渣男是一个流行词语,是指不负责任、用完就丢的男人。

按照这标准——

某些国产剧把“渣男”当靶子,将复杂的个体浅薄化,刻板化。

不正正“不负责任”。

再任由观众在其构建的纸片世界中,宣泄情绪,却从不尊重真正的现实生活。

不正是“用完就丢”?

谁是真·渣男?

“‘渣男’这个词最不好,人本身是非常复杂的东西,这个也渣男,那个也渣男,你把这么复杂的人性变化,用这么低能的一句话,去涵盖它,太幼稚,太可怜了。”

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△ 金宇澄《十三邀》

不是的。

这不是我们应该理解的世界与人性。

回到《三十而已》。

回到许幻山跟顾佳的婚姻。

某音上传播最广的片段。

来来去去无非是鸡飞狗跳的情绪——

小三急赤白脸。

渣男唯唯诺诺。

老婆怒气冲冲。

但。

一段惨败的婚姻,真的只有打,撕,闹么。

不是的。

在这。

Sir不得不提一个可能更接近当今成人婚姻的真实片段。

来自《一一》。

那天,MJ深夜回家,看到太太下山回家了。

她一个坐在床边啜泣。

MJ的反应什么?

他既没有口头安慰,也没有向前拥抱,就这么默默地,默默倚在床边看着她,然后说了一段似是而非的话。

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可以想象。

他正在经历着一样孤独且注定无解的生活。

这是《一一》最绝望,也是最温柔的片段之一。

绝望在于它道穿了人与人之间无处不在隔阂的宿命。

但也正因为有了这层绝望。

它没有苛责任何人。

甚至让我们试着代入到“仇人世界”里,思考他的思考,感悟他的感悟。

这才是艺术的目的。

不为复仇。

为理解。

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