《第十一回》影评:票房完蛋了,但陈老师确实有追求

《第十一回》影评:票房完蛋了,但陈老师确实有追求
 

电影宣发挺厉害,上映头天排片量20%,《我的姐姐》才16%,然而上座率垫底,我去那场就俩人,院线经理最现实,第二天排片断崖跌倒7%,上座率还是垫底,下周能保住5%就不错…..

如果你是冲着周迅、大鹏、窦靖童、宋佳、春夏这些明星脸, 期望看一部喜剧片,那必然一瓢凉水浇下来,《第十一回》既没太多笑料,剧情也不跌宕,甚至难说是个完整的故事。

陈建斌老师拍了一部艺术片,而且是门槛挺高的那种,票房别想了,能到5000万就是烧高香, 但不得不感叹一句陈老师真有追求。

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陈建斌算是国民大熟脸,先前还拿过金马影帝(金马没凉之前),名气与实力齐飞的硬核演员。

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陈建斌长相中性,可塑性极强几乎什么都能演,尤擅长两种反差极大的角色: 小市民和帝王。小市民就是《无名之辈》那种立体鲜活的小人物,大部分时候苦逼卑微,但有尊严有底线;

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帝王更有的说了,《新三国》里的曹操、《甄嬛传》里的雍正,都算在中国电视史上留下了一笔。

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最近不少明星演而优则导,大多是商业类型片,陈建斌算个异类,2014年他第一次当导演拿出部让人摸不着头脑的 《一个勺子》,看看下面这身重农业摇滚范儿。

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“勺子”在西北方言中是“傻子”的意思,陈建斌扮演的拉条子有天捡了个讨饭的勺子,满世界贴寻人启示,有家人过来领走了勺子。

谁知没多久真的家人找上门来,责问拉条子干嘛把勺子卖给人贩子,为自证清白,拉条子只得踏上了寻勺之路, 慢慢地,他也变成了另一个勺子。

《一个勺子》的荒诞风让很多观众不适应,但喜欢的是真喜欢,简直要把陈导捧成中国文艺片一颗冉冉升起的新星。

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《一个勺子》上映前出了个岔子,定档前夕,王学兵因涉毒被调查,此事在当年影响极大,迫于舆论片方剪掉了王学兵全部正脸,拖了一年才公映。

陈建斌和王学兵不是一般交情, 当年都是中戏在新疆的特招生,算是光屁股长大的铁瓷 。

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王学兵正慢慢复出,这次演了个神叨律师,他应该是没有被广电列为劣迹艺人,说辞好像是当年只是协助调查,没有任何行政处罚,否则片方不可能敢用他。

《第十一回》2019年就拍好了,压了近2年才上,看到片名我下意识想到莎翁的名剧《第十二夜》, 陈老师这次大概要致敬他热爱的舞台剧了,他演戏剧出身,而且是很先锋的那一种。

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果然,电影有强烈的舞台剧风格。

先来说说剧情,荒诞得很:

某市话剧团要排演一出戏,改编自三十年前的一桩尘封旧案:一对偷情男女在拖拉机底下做体操,结果被恼羞成怒的丈夫用拖拉机轧死,丈夫对案情供认不讳,被判入狱十五年。

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排练到兴头上,观众席突然有人叫停,附近卖早点的小摊贩马福礼走过来, 自称是那场命案中捉奸杀人的丈夫,我就是原型啊!

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出狱后马福礼跟周迅饰演的金彩玲组建家庭,杀人犯不好找对象,金彩玲是被渣男搞大了肚子的可怜姑娘,马福礼等于接了盘,婚后生下和自己没有血缘关系的金多多(窦靖童饰)。

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迅哥这次的造型真是好,辣气憔悴的中年妇女。

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马福礼向导演解释,我不是杀人犯,当初只是没踩住刹车滑档了,才过失致人死亡,杀人前都不知道老婆出轨。

那他当年为什么承认杀人呢?

是为了面子,老婆跟野男人裤子都脱了死在车轮下,摆明是被绿, 如果不承认那就成龟公了,杀人好歹在乡亲们眼中显得有男子气概。

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真想翻案应该去找律师上诉,找剧团算怎么回事?导演胡昆汀(瞧这名起的)坚决不同意, 艺术家都是有脾气的,想改我的戏?不可能!

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马福礼急了,便踏上了一段“洗冤”之路,其中各色人物轮番登场,闹剧愈演愈烈。

单看剧情,《一个勺子》和《第十一回》还真蛮像, 同样是黑色荒诞洗冤,同样是脑子不太灵光的倔勺子。

但《第十一回》比《一个勺子》要晦涩很多,里面充斥着各种隐喻符号、时文时白的台词,以及颠覆逻辑的叙事,这次陈导玩得真够飞的。

比如片中的角色名字,胡昆汀不用说了,贾梅怡对应梅姨(梅丽尔斯特里普),苟也武对应北野武,甄曼玉对应张曼玉,金多多是天堂电影院?……既是迷影梗,又是角色面相的影射。

里面每个人物都有两幅面孔,胡昆汀跟贾梅怡因戏成爱, “你到底是爱我,还是单纯想睡我”?

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马福礼看似逆来顺受,口头禅是:就按你说的办嘛。却对是否故意杀人说得模棱两可。

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《第十一回》到底讲了个怎样的故事?片中 一直在探讨“自我”和“本我”,扯了一堆概念与金句,“自我”对应着现实,需要戴很多面具,本我对应舞台,让欲望纵横释放,而演着演着,现实与舞台的界限被打破。

生而为人,你戴面具了吗?如果面具掉了该怎么办呢?

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就这么个说不清道不明的晦涩主题,票房能好才怪…..

这种母题是较西方化的,中国大众对文艺作品不太习惯刨根问底儿,哈姆雷特在纠结个啥啊,有仇就报有恩就还,《三国演义》里把诸葛亮弄得像神仙一样,但没关系,诸葛丞相就是智慧与仁义的化身,这也就够了。

整体形式上《第十一回》也突破常规,采用 古典小说中的章回体,被切成了十个回目,又加了一回是指涉观众, 戏演完了,但您生活的戏才刚刚开场。

我觉得陈导是想传达这么个意思: 舞台(时代)你可能无法选择,但可以选择怎么演,请真诚的面对自己。

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《第十一回》更吸引我的,倒并不在于人生道理,而是形式美。

陈老师很熟悉舞台,拍得非常漂亮,舞台是一维的,理论上观众只有一个视角,但加上摄像机就可以立体展现,大片大片的红色致敬崔健的《一块红布》, 红布象征着奋进,也象征着禁忌。

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禁忌来自于压力,刘金山与牛犇的角色就象征群体眼光。

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这种人性与群体间的荒诞冲撞是王小波最喜欢的素材,《黄金时代》里极力证明自己不是破鞋的陈清扬,是不是跟马福礼有点像?

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胡昆汀PUA贾梅怡时的那个镜像长摇镜很有想法,陈建斌虽算不上资深导演,但真的敢想敢拍,而且还有人愿意投钱!(我猜演员都没怎么要片酬)

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《第十一回》注定不是多数观众喜闻乐见的作品,我已经听到很多骂声了…..票房完蛋在意料之中。

现在的市场是口大锅,无论什么食材都往里扔,这就造成前年《地球最后一个夜晚》那种惨剧,观众被“骗”进影院,出门就骂街, 那弄几口小锅好不好呢?专门针对艺术片的观众。

当然好,但艺术片消费受众太有限了,全国乐观估计不会超过200万人,资本不敢进入,市场得再培育多年才可能出现艺术院线,目前只能挺着了。

虽然《第十一回》有些点我不太喜欢,比如舞台化的夸张与写实搅合在一块容易让人出戏,但我个人对陈老师是挺钦佩的,他真的喜欢这行,为打磨《第十一回》剧本,还特意成立一个”复眼文学组”,模仿黑泽明打磨《七武士》剧本的过程。

文艺青年总给人一种夸夸其谈不落地的印象, 陈建斌用行动诠释了什么叫真正的热爱。

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再次强调:电影晦涩,不适合大部分观众,慎重买票。

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