《十万个冷笑话》影评:儿戏只是孤独

《十万个冷笑话》影评:儿戏只是孤独-1
 

作为一部起源于网络的动漫电影,它的主要目标人群与制作人群都集中在了八九十年代出生的人,以自嘲自黑为目的,发泄内心拥有远大志向,现实却让人无语的生存尴尬。从电影里,我们享受着肆意放纵的想象力,那种毫无顾忌颠覆传统敢于革新的个性,处处彰显着属于年轻一代的自由与不羁,可是满载希望与责任的重担还是肩负于身,让电影里的角色与人物背负着一种时代的使命而得不到真正的洒脱。作为国产动漫电影,趋向于网络吐槽的风格模式让作品本身的存在价值,意义不大。但正是因为国产动画从严肃上来讲一直处于一种儿童启蒙状态的价值,如何突破主流思想就变得极端尖锐起来,中国动画电影发展本来就处于一种夹层状态,无论是日漫还是美漫,从受众人群上都是面对成人与大众的,这一点就让国产动漫发展前进的脚步慢下来了许多,加之中国大众思想并没有真正意义上接受动漫作为一种主流意义上的文化传播方式,让独享于动画时代开始的八零九零后人群有了自己的认知方式,不管是不是对于动画的情有独钟,还是受到现实生活的排挤与打击,越来越多的青年人都喜欢沉浸小时候的动漫世界里对现实冷眼旁观,我们内心都曾有远大的理想,我们也想承担起自己身上的责任,只是这个社会给了我们太多的失望与不公平,无力改变与影响周围的环境,我们只能躲到网络里进行无休无止的吐槽,从而就这样诞生了中国网络式的动画风格。

无论主流人群怎么说,这部电影都只独属于八零九零后的电影,无论电影里怎么胡闹怎么儿戏,但让我们爆笑之后内心总会升起无尽的悲哀,其实我们并不是垮掉的一代,只是社会还没有为我们准备好一个公平竞争的机会,饱受生活挫折的我们内心早已明白自己的无力与孤独,只是还想维持自己酷酷的风格,近乎洒脱的风格让电影里的情节尽情的诠释着我们的梦想,哪怕自己成不了一个拯救人类的大英雄,也可以痛痛快快的做一回坏人,只是内心里还是充满了想要拯救世界的良善,哪怕世界已经抛弃忘记了我们,至少还可以平平淡淡的做一个在生活里隐形的无名氏,就像电影里面的结局一样,没人会记得我们,他们只会记得我们曾经留在社会里的传说,其实说到底,我们甚至现在根本就不知道自己到底是谁?电影并没有为我们勾勒出一个严肃深刻的主题,甚至沿用了网络动画里那种让人哈哈一笑的风格,并没有走一种艺术类性质的路子,有的只是只属于我们年轻人一代的时代段子。电影那种夸张的风格彰显着年青人极富有创造性的想象力,天马行空的情节加上对历史角色人物的重新定义,怎么看都像颠覆经典又致敬经典的路子,电影并没有困囿于网络创作的形式,将剧情的设置与发挥完全用电影的套路梳理出来,不但没有受到布局的限制,反而游刃有余的将各个剧情合理有序的串联起来,构成一个合理又有趣的故事,让电影看起来内涵逗乐又尽情的诠释着我们自己的思想。

电影的制作可以说是国内的一流水准,虽然大多数桥段与电影模式都借鉴与模仿好莱坞的制作模式,但对于中国动画电影来说是一次很富有挑战性的尝试。电影的配音也结合了动画特色为我们演绎出了一个俏皮与有趣的故事,而且那夸张开放的特点给人留下了深刻的印象,让人在不知不觉中就对为电影配音的声优们有了一个特别亲切的喜欢,而且电影里面的每个角色都个性鲜明,能够让人找到自己喜欢的类型,不但为电影营造出一个合家欢电影的氛围,也会吸引到一大批的死忠粉丝。电影唯一的缺点就是画风太过简单,对于人物与场景的刻画局部还是显得太过粗糙,虽然对电影整体没有什么太大影响,但只能说明作品还是有很大的提升空间。

电影相对于主流来说太过儿戏,从故事的剧情到电影的思想都局限于年青人一代的认识,电影过于将剧情封闭在了青年人情绪的发泄上,而没有试着去尝试找到一种可以唤起青年人斗志的出路,独自奋斗没有出路的青年一代相对于整个社会是孤独的,没有人会真正的为年青人打开一个绿色通道,有的只是盘剥我们的青春与压榨我们的岁月,等待我们的只会是时间流逝这条唯一的路。

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