《柔道龙虎榜》影评:新千年后最好的港片,终于被看上了

《柔道龙虎榜》影评:新千年后最好的港片,终于被看上了
 

本周,标准收藏公司(The Criterion Collection,简称 CC)释出了他们即将于 9 月发行的片单,其中包括杜琪峰导演于 2004 年导演的作品《柔道龙虎榜》。

堪称万众期待。

《柔道龙虎榜》影评:新千年后最好的港片,终于被看上了
 

CC 版封面设计

它是杜琪峰首部入选 CC 片库的作品,也是继吴宇森、王家卫、胡金铨、成龙、李小龙等影人之后,作为 CC 选择的第六位香港导演 / 影人。

且首作便选择了《柔道龙虎榜》,着实令人有些意外和兴奋。

因为它是杜琪峰最好的作品之一,也是新千年后,最好的港片之一。

不得不说,CC,你真的很有眼光!

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CC 版截图之一

这次《柔道龙虎榜》由意大利博亚电影修复所在香港进行 4k 扫描及修复。

其实早在 2018 年,这部电影的 4k 修复版本业已在香港几间戏院重新放映,而平遥电影节、北京国际电影节在之后也展映过该片(今年在厦门即将展开的金鸡香港经典影片展也同样会放映该片);

去年五月,英国尤里卡(Eureka)公司的大师系列(Moc)同样发行了《柔道龙虎榜》的修复蓝光。今年轮到 CC 接力,再度发行本片。

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能在短时间内能接连被 Eureka 和 CC 同时看上,之前华语片导演能享受此殊荣的还只有胡金铨导演(《侠女》《龙门客栈》)。

很多影迷都知道,《柔道龙虎榜》是杜琪峰导演个人最满意的一部作品。但这部戏当年于市场标准而言却是一部彻头彻尾的失败之作。

据说,当时投资该戏的出品人向华强进戏院看首映,未看到一半已受不了离场,他大概感觉到了这部戏在商业上的黯淡前景。

结果这部戏确实在票房上惨败,给了当年在商业上势头良好的中国星电影公司一次重创;

而在 90 年代为永盛电影公司操作了不少卖座电影的制作人萧若元,最近其实也提了一嘴《柔道龙虎榜》:

今年 3 月,杜琪峰批评萧若元发表的「香港电影已死」言论,萧若元便在自家网台回应过杜琪峰,他先是盛赞了一番杜琪峰的电影,其后补充了一句:「坦白说有些他的戏我是不欣赏的,比如《柔道龙虎榜》。」

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但老萧也承认,杜琪峰是目前香港最好的导演

不止是商业上遭受了重大挫败,即便在口碑上,《柔道龙虎榜》彼时也不算收获太多好评。

该片当年入围了 61 届威尼斯电影节,在威尼斯所收获的反响平平,杜琪峰就曾经开玩笑似地吐槽过「老外看不懂我的这部电影」;

而在香港本地,《柔道龙虎榜》所获得的正面评价更是寥寥:

在 2004 年的香港电影评论学会大奖上,《柔道龙虎榜》没有斩获任何大奖,而在「最佳导演」上更是输给了《旺角黑夜》的尔冬升;

至于当年的金像奖,《柔道龙虎榜》则可怜到只有武指元彬一人提名了「最佳动作指导」,在大奖上全部无提名,更遑论拿奖了。

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其实《柔道龙虎榜》最早并不是定位成像现在这般作者化甚至带点文艺气。一开始杜琪峰想做的其实是一部商业性强烈的处境喜剧。

因为香港在 03 年经历了非典的冲击之后,整个城市人心低落,杜琪峰希望能拍一部电影令大家开心一些——私以为可能是类似杜琪峰在 03 年抗非典短片集《1:99》中所执导的那种「合家欢」喜剧风格。

但后来韦家辉建议这部电影应该更内敛深沉一些,于是整部戏的创作大方向随之全部改弦更张。

虽然电影公映之后票房口碑皆落寞,但整个银河映像的工作人员都明白这部戏是杜琪峰最个人化、最富情义结的一部电影,尤是能表达到他对于香港这座城市的感情。

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2004 年《柔道龙虎榜》一张现场照片

但在创作层面来说,要写出这样一部去「戏剧化」、极具杜琪峰个人色彩的电影其实是非常困难的。

在 2012 年,我采访过编剧游乃海,他就曾表达过创作《柔道龙虎榜》剧本时的痛苦,因为这部戏的剧作模式并不像以往的银河映像作品,杜琪峰更希望聚焦于人物和情绪之中,也刻意添加了许多留白的位置。所以电影出来之后,大部分观众们无法接受,其实也是在情理之中。

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编剧游乃海

值得一提的是,这次 CC 发行的《柔道龙虎榜》花絮中也有游乃海的一条新访问,相信在创作上有切身之痛的游乃海一定还有不少秘辛可以分享,大家届时也可以凭此一窥《柔道龙虎榜》的诞生始末。

所以 CC 选择了《柔道龙虎榜》这样一部「失败」之作作为杜琪峰在 CC 的头炮也就不难理解了。

《柔道》不但是杜琪峰个人最喜欢的一部电影,同样也是最被低估的一部杜琪峰电影,更一定是 2000 年后最好的香港电影之一。

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这是在 03 年全城低靡的气氛之后,杜琪峰写给香港的一封最情深意厚的情书,他是在为整个香港「打气」:

他勉励香港人无论经历了多少困境也好,都应该像「柔道」一般,怎么摔倒怎么失败都要重新爬起来,哪怕结果不会成功,但一定不能投降,一定要昂首向前。

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《柔道龙虎榜》人梯抓气球一幕,也堪称是港片史上最美场景之一

在《柔道龙虎榜》之后,杜琪峰似乎更加强烈的意识到了自己的香港身份,他在创作上的香港性也愈发明显。

过往他的电影强于类型色彩和个人风格,在社会表达上倒并不算那么浓烈;但在 03 年非典之后,他的电影总是强烈地与香港社会呼应:

05 年的《黑社会》旗帜鲜明地影射了选举;08 年的《文雀》则是缘于天星码头的拆除,他希望用电影记录下香港可能逝去的建筑与空间;11 年的《夺命金》则直接刻画和讽喻了整个香港金融环境的泡沫和虚浮 ……

他也开始频繁强调「希望为香港做点事,回馈香港」。

是故在《柔道龙虎榜》上映后的第二年开始,他也做起了他原本并不喜欢的政府工作。

他担任了香港艺术发展局「电影及媒体艺术」组别的主席,并致力于推动「鲜浪潮」项目,希冀培育出香港的新一代影像工作者,一做就是十余年,而近来许多拍出佳作的香港新导演,其实大部分都是「鲜浪潮」出身。

而我听说的一件小事,则更能佐证杜琪峰在「鲜浪潮」上付出的心力。

据说有一年某商场想邀请杜琪峰出席他们的一个活动,杜琪峰原本并不喜参与此类活动,但他最后说服商场划出区域宣传「鲜浪潮」新导演的短片作品,作为交换条件,他也义务帮商场站台。

而在 2017 年,杜琪峰还做了一件令许多人跌破眼镜的事。

他在当年高调为建制派内的特首候选人曾俊华站台助选。理由是他认为曾俊华为人开明和善,会团结香港避免纷争,他更是倾银河映像上下之力为曾俊华拍摄了多条助选短片。

曾俊华虽然民意很高,但最后依然败北,杜琪峰在曾俊华落选后接受访问时亦不免落寞,但被问及会不会被人诟病在选举中走得太前,他仍强调:「我们有能力和机会就要保护香港。我怕我不站出来的话会后悔一辈子。」

这其实就是《柔道龙虎榜》中要表达的东西:

纵然结果是注定失败都好,也要奋不顾身地跑,拼尽全力地一搏。杜琪峰爱香港爱得如此义无反顾、一往情深。

所以你可以理解他为什么那么反感「香港电影已死」的言论——无论大环境多差都好,他也从不认可唱衰的言论,他说:「只有你自己不做,才是投降。」

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而香港,这座杜琪峰深爱着的城市,在 03 年之后,更是经历了越来越多的痛楚。

近两年的它,有如是大海中觅不到方向的孤舟一般,只能在风雨飘摇之际颠簸往复。越来越险峻的创作环境,更令本地创作人和港片迷们忍不住扼腕叹息。

不止是香港,其实当下的整个世界同样处于撕裂纷乱之中,都在面对着黯淡失落的低潮。

而缘于非典的《柔道龙虎榜》,在今时今日疫症肆虐的全球气氛中,更是别有一番值得重温的特殊意义——我们需要这样的一部好电影来为我们打气,让我们在摔倒之后重新站起来。

希望大家都能如同电影中的小梦和司徒宝一般,不论时势艰辛,不论结果惨淡与否,都要继续奔跑,绝不束手就擒。

                           

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