《东城梦魇》影评:不可思议,她都演奶奶了

> 我们常常在问 ” 如何让自己优雅的老去 “?

> 是延缓自己衰老的容颜、还是保持自信大方的气质?

> 凯特 · 温斯莱特给出了她不一样的答案——所谓优雅,是敢于正视自己的沧桑。

> 没错,就是那个曾在《泰坦尼克号》里如油画中走出的少女凯特,已经开始演奶奶了。

> 原来的她 ↓

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> 现在的她 ↓

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> 是什么让她有如此改变?

> 是一部叫《东城梦魇》的剧。

> 今天就来给大家安利这部烂番茄新鲜度 94%、豆瓣评分高达 9.0 的口碑神剧,《东城梦魇》。

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> 整部剧以一桩凶杀案开篇。

> 在一个名叫东城的小镇上,少女妈妈艾琳在郊外被枪杀,凯特饰演的警官梅尔负责调查此案。

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> 之所以被称为少女妈妈,是因为这位受害者艾琳仅有十七岁,但她已经有了一个儿子。

> 她的离奇死亡将剧情引入一个不断反转的悬疑之门,同时也揭开了东城小镇中复杂人际关系中的黑暗一角。

> 梅尔将嫌疑人最先锁定在艾琳的前男友和情敌身上,在艾琳遇害的当晚,两人曾与艾琳起过肢体冲突。

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> 随着调查深入,看似破案在即,却不想艾琳儿子身世的突然反转让案件更加扑朔迷离。

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> 更未曾预料的是,艾琳与前男友真实关系的揭开,竟让梅尔身边的人也不断被列入怀疑范围。

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> 梅尔离婚不久的前夫、交往甚密的闺友、曾经出轨的闺蜜丈夫、性格沉闷的干儿子都随着这桩案件不断牵涉其中,让剧情的节奏与悬疑感交织迭起。

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> 剧情的不断反转,让整部剧的悬疑色彩拉满。而与此同时,在正义与情感之间的挣扎也让梅尔这个角色充满了魅力。

> 她是一个性格执拗、不懂人情世故的小镇刑警,她仿佛与这镇上所有的人都是旧识,但同时又能对所有人不留情面。

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> 她总是把人际关系搞得一团糟。

> 比如故事一开篇,她便从母亲的口中得知了前夫要再婚的消息,而前夫邀请了她的所有亲人,独独没有告诉她。

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> 她心急火燎的去问女儿知不知道,女儿却回答,是她帮爸爸策划的求婚仪式。

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> 全家人欢天喜地的去参加前夫的订婚仪式,她一个人来到被表彰的典礼上,为她庆贺的仅有一个当晚初见的男人。

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> 在命案发生的第二天,梅尔作为本案负责人出现在记者的镜头前,却被旧友黛恩和群众当众指责她对一年前的少女失踪案无所作为。

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> 为了应付群众舆论,上级不得不调来一个协同办案的警官,但不会与人相处的梅尔,几乎从不在办案中考虑搭档的感受。

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> 在调查案件嫌疑人的过程中,梅尔把老相识的女儿当众抓走审问;在前夫与新家庭欢聚的时刻不分场合的跑来质问他的私生活。

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> 她浑身上下永远处于 ” 待炸 ” 状态,脑门上写着 ” 没情商 ” 三个大字。

> 这样性格糟糕透顶的女主角,在内娱恐怕还没面世,就已经被演员团队喷成筛子了。

> 更何况在梅尔的家庭里,她不仅要扮演一个母亲、一个女儿、一个前妻,还要扮演一个婆婆和一个祖母。

> 我们很难相信,1975 年出生的凯特,那个曾经惊艳众生的英伦玫瑰,竟然开始演奶奶了。

> 在家里,她仍然是一副火药脾气,除了五岁的小孙子,她跟家里的所有人都不对付。

> 她总是跟母亲互相挤兑,每天一回家就要跟母亲疯狂拌嘴。

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> 她跟女儿永远都是剑拔弩张的状态,她的女儿从不是她的小棉袄,而是能点燃她身上 ” 炸点 ” 的那根火柴。

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> 她跟前夫的沟通似乎是一个死结,大儿子的去世成为了两个人心里再也无法抹去的伤痕。

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> 还有她跟儿媳妇的隔空交锋,进过戒毒所的儿媳妇想要争夺孩子的抚养权,全家人都知道梅尔不会退让。

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> 她是这个家里食物链的最底层,虽然谁都不待见她的为人处事,但她又甘愿为她们尽心尽力。

> 对于永远在争吵、并没有给她幸福童年的母亲,在受伤后,最焦急的还是她。

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> 因哥哥去世而大受刺激的女儿,将这本不怪她的一切全发泄到她的身上,她也甘之如饴。

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> 对于儿媳妇的误解,她不愿解释。但却默默的为这对母子创造相处的机会。

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> 老实讲,集火药桶和受气包于一身的角色并不好演,这盏天平无论往哪里倾斜一点点,都会让这个角色的立体感变成 ” 疯子 “。

> 但是凯特的分寸拿捏的很好,她在紧绷和放松之间找到了平衡点,并能通过幽默的桥段让这个倍受伤害的家庭看起来尽可能温馨。

> 同样的,在工作中的梅尔也表现出敏锐的职业素养和十足的正义感。在最终破案的时刻,她发现真相时的演绎和抓捕凶手时的决绝并没有让这个角色陷入 ” 圣母化 ” 的怪圈。

> 这部戏并不是传统意义上的大女主戏。虽然导演并没有对小镇上的每个关联角色都进行细节的刻画,但相对简单的人物关系,仍然对群像的塑造有着不小的优势。

> 而凯特的演绎,让梅尔从一个理想中的串联者变成了一个立体感极强的大女主。

> 甚至有网友评价,导演是为了塑造梅尔,才设置了这场凶杀案。

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> 我们时常在思考内娱前些年风靡荧屏的大女主剧究竟跌在了哪里?

> 近几年的大女主剧,总是有着职场不是职场、生活不是生活的悬浮感。

> 她们永远是不谙世事的开始,然后历经一段不算成长的成长最终走向那普通人遥不可及的成功。

> 很少有见到像梅尔这样,进场时生活一团乱麻还自带性格缺陷的人设,结局时求的不过是一个平凡人与自己心灵的和解。

> 同时还要被嵌进一个四世同堂的故事里,去处理上有老下有小的一地鸡毛。

> 但仔细想想,梅尔这个角色真的复杂吗?

> 其实不然。唯一难以把握的部分,只有儿子因病自杀这一点,一个中年丧子的母亲该如何处理这件事带来的憔悴与紧绷,会需要一些演技的深究。

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> 除此之外,事业的不如意,老友的误解,婚姻的破裂和子女的叛逆在当代中年人的身上已经是十分常见的现象。

> 只是不知从何时起,内娱的制作组开始内卷起了人设的复杂与传奇,不再忠于生活;而内娱的大女主们也开始内卷起美貌与身材,不在精于演技。

> 好像大家都对大女主剧有着某种心照不宣的共识,即默认了不 ” 爽 ” 也不 ” 美 ” 的人设就没有卖点。

> 更不要说像梅尔这种一上来就当了奶奶的人设,还得时刻将自己面部的细纹与沧桑感暴露在镜头的大特写之下。

> 唯一令人欣慰的是,近几年,大女主们也在积极寻求转型——即摆脱了 ” 靠男人开金手指 “,不再以追求完美爱情为最终结局,而是通过女性群像的刻画,来塑造个人成长。

> 缺点是我们仍然无法摆脱 ” 爽 “,即使是在女性朋友的帮助下,大女主们仍然会有一些天将馅饼的机会出现,从而成为人群中的佼佼者。

> 而非是历经生活本身。

> 从这个角度来讲,或许我们的文艺创作者更应该与生活和解,承认每个人都会有疲惫的经历,承认每个人都会正常的老去,让角色学着接受有诸多不足的自己,本身也是一种 ” 爽点 “。

> 到那时,我们的大女主剧,才会有真正的春天吧。

                           

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