《幸存者 1937》影评:不请明星,不买热搜,它让一批国产大片无地自容

7 月院线真热闹,各种类型大片,一部接着一部。

在大片混战暑期档的喧嚣下,有一部战争题材网络电影杀出重围。

没有群星璀璨的阵容,不买热搜造声势。

单凭过硬的内容、充沛的民族情感,就给我们带来不少的惊喜。

它的成功,也再一次证明:

一部片子好不好,不在于明星请多少、投资砸多少,而在于把拍电影当回事,心怀一份真诚,打心底尊重观众。

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网友观影之后留下的弹幕

《幸存者 1937》

2021.7.1

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>>>> 两条线索

1937 年 9 月 25 日,八路军在平型关发挥近战、山地战的优势,第一次集中兵力伏击日军,取得了留名青史的平型关大捷。

这是八路军出师以来的第一个大胜仗。不仅振起我军的士气,更打破日军 ” 不可战胜 ” 的神话。

聂荣臻将军后来这般形容,” 东渡黄河第一战,威扫敌倭青史流 “。

电影《幸存者 1937》,正是以平型关大捷为背景,改编真实历史战役,展现无名先辈的英雄风采,歌颂他们舍生取义的牺牲精神。

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整个故事主要分为两条线索,一明一暗,互相推动。

明线:拯救行动。

平型关大捷之后,为了保留有生力量,我军准备转移军力。

就在大部队转移之际,上级传达临时任务,要求派兵突破日军包围,解救谍报专家郑忠。

抗战以来,我们的情报密电总是被日军破译,正面战场处处受制,节节败退。

组织决定,成立专门的密码情报室,作为对付日军情报部门的秘密武器。

而掌握先进密码模型的郑忠,就关系到未来密码情报室的成败。

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考虑到任务艰巨、难度大,政委思量再三,决定让冉征队长率领十八路军独立团特别小分队前往。

这支由 7 人组成的作战小分队作风优良,英勇果敢,定会不辱使命,完成任务。

但是,刚接到命令,冉征就一头雾水。

他知道,自己冒死解救的对象,不是别人,正是死对头。

郑忠曾暗杀不少革命同志,更与小分队的爆破手金开庆有不共戴天之仇。

不过,国难当前,私人恩怨暂时放置一边。

更何况,郑忠对抗战具有重要的战略意义,决不能马虎。

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暗线:角色的转变和成长。

简而言之,《幸存者 1937》是 “7 个人冒死解救 1 个人 ” 的故事。

这个外壳,与美国主旋律大片《拯救大兵瑞恩》”8 人小分队寻找二等兵瑞恩 ” 有些类似。

虽说故事模板类似,但内在核心却有天壤之别。

区别在于,《幸存者 1937》里性格迥异的角色的转变和成长,更完整。

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上图:《拯救大兵瑞恩》;下图《幸存者 1937》

先说一说,小分队。

机枪手高大岗,性格讨喜。

一边,嘴上抱怨整天吃土豆;另一边,身体很诚实,安心做一枚吃货。

作为小分队唯一机枪手,他不惧生死,作战到最后一口气。

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少年兵憨娃,初来乍到,新兵蛋子一枚。

经过战争的洗练之下,他克服胆怯畏惧,担负起护送郑忠的重任。

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爆破手金开庆,执拗倔强。

与郑忠的不同戴天之仇,让他半途产生脱离队伍、放弃战斗的退缩思想。

为丈夫者,当舍生取义。

当绑着手榴弹,以身体抵挡敌人进攻的时候,他搁置了恩怨,心怀大义。

只可惜,电影对金开庆从离队到归队的心理变化没有展开,对他与郑忠之间的恩怨也没有重点刻画。

如此简短的刻画,会让观众感觉,角色前后转变过大,略显突兀。

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再谈一谈,郑忠。

一开始,他摆出一副拒绝合作的高傲姿态,不听从小分队的方案。

在自己的撤退计划失败之后,他逐渐放低姿态,与小分队共进退。

不仅能吃难以下咽的菜饼子,也甘愿冒着中弹的危险,解救憨娃。

可以说,郑忠的转变影响了整个解救行动,为故事带来一个光明的结尾。

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>>>> 残酷下的诗意

战争是冰冷的,人物却是鲜活灵动的。

镜头用一个个诗意的镜头,捕捉残酷之外,人人对美与和平的向往。

步兵徐成,怀里总揣着一把口琴。

他还很喜欢吹《友谊天长地久》这首歌。

” 旧日朋友岂能相忘,举杯痛饮,同声歌颂友谊地久天长… ”

这首歌代表了一种告别的伤感,对革命友谊的珍重。

当他把口琴作为新兵礼物赠与憨娃的时候,它就变成一种友谊的延续,更是一种责任的托付。

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步兵北方,一直雕刻着那头木刻的小马。

这是他忘掉残酷战争的一种解脱方式。

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狙击手倪强,藏着一颗鲜红的红星。

红星代表了一位军人的永恒信仰。

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战争残酷,但长镜头美学可以用诗的语言、诗的影像,雕刻时光,让时间感流经战争的画面。

塔科夫斯基的《伊万的童年》,白桦林、布谷鸟是伊万的梦境之美。

萨姆 · 门德斯的《1917》,一片樱花树林盛开在荒芜的战场。

同样,在《幸存者 1937》,战士们穿梭在茂密的芦苇荡。

河流静静地流过,芦苇荡倒影在水面。

天色映照,这份美没有被战争侵扰。

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上图《1917》;下图《幸存者 1937》

>>>> 战争场面不输大片

谈到战争戏的史诗级大场面,不得不提两部电影。

一部,《拯救大兵瑞恩》。

开头的奥马哈海滩抢滩大战,残酷而惨烈。

水下与水上的镜头对照,爆炸声、痛哭声与无声、轰鸣声的对比,令人记忆犹新。

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《拯救大兵瑞恩》

另一部,《1917》。

一镜到底的长镜头美学,再配上精准无比的场面调度,直接将观众代入其中,沉浸式体验战争这场浩劫。

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《1917》

珠玉在前,《幸存者 1937》也不落下风。

本片导演王岩川召集了国内一线制作班底。

曾指导过《建军大业》《流浪地球》等大片的刘松,担任本片军事指导。

武术指导孟振,是《破冰行动》《鹤唳华亭》的动作导演、武术指导。

烟火特效则请来了业内大佬霍锦棠。

他负责过《变形金刚 4》《战狼 2》等大片的特效。

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在资深专业的团队协助下,《幸存者 1937》拍摄了大量精彩的战争场面。

根据不同的地形地貌,电影就设计了城市巷战、渡河阻击战、山地伏击战、碉堡攻坚战等不同的作战方式。

一开场的 16 分钟渡河阻击战,先声夺人。

爆炸场面震撼。

经由专业烟火特效团队的设计,一个镜头的爆炸点就有 130 个。

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战场惨烈而真实。

枪林弹雨,断肢残腿横飞,在爆炸轰鸣的音效烘托下,令人窒息。

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弹尽粮绝,战士们与敌军白刃相见。

这赤膊杀敌的勇气,气壮山河。

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除了大场面,镜头还精心设计了一个以蚂蚁为主角的长镜头。

这以微见著的微观镜头,别出心裁。

寓意着,在战争和死亡面前,我们不过是蜉蝣而已。

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片尾的碉堡攻坚战,悲壮无比。

敌众我寡,战士们视死如归,拼尽最后一颗子弹。

冉征队长,即将牺牲,也要对敌人露出蔑视的一笑。

他的脸上没有求生的低媚,只有赴死的坚强。

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近年来,国产战争大片层出不穷。

特效精美了,视觉震撼了,但故事内核却萎蔫不堪。

电影评论家戴锦华老师,这样评价:

” 一个,对于 20 世纪中国历史丧失了内在叙述的能力,可能是能力问题,抑或是缺少进叩访历史的真诚。

另一个,第五代的仪式美学,加上《海上钢琴师》式商业艺术性操作,让一个个大场景形成不了一个有机的、连续的、内在逻辑的叙述。”

终究一点,在历史面前,创作者对人性的挖掘、认识出了问题。

可以不用那么多的视角,偏偏用日本兵、外国浪人、国外记者等多元视角去消解历史。

明明可以展现舍生取义,非要只关注趋利避害、贪生怕死的动物性。

单从这一点,《幸存者 1937》就比某些国产战争大片真诚许多,纯粹很多。

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犹记得,《幸存者 1937》有一句台词,” 等到抗日胜利的时候,我应该已经牺牲了。”

将不畏死,兵不惜命。

这种舍生取义的牺牲精神,正是国产战争大片所应该弘扬的啊!

                           

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