《恰同学少年》影评:好遗憾,这神剧忽视了她……

今年主旋律作品层出不穷。

还记得上半年,曾让无数年轻人甘当 ” 自来水 ” 的《觉醒年代》。

《恰同学少年》影评:好遗憾,这神剧忽视了她……
 

9.3 的战绩,绝对能在国产良心剧里封神。

可就是如此高口碑的《觉醒年代》,最近却被网友发现一点 ” 美中不足 “。

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明明离 ” 封神 ” 就只差一步,遗憾的是,却似乎还是难逃主旋律剧 ” 通病 ” 的嫌疑——

易于忽略革命女性的贡献。

不过,真要说主旋律剧中,就没有塑造得比较好的女性角色?

倒也不是这个意思。

比如,社长想起一部古早剧——

《恰同学少年》

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是的,就是网友最喜欢拿来追忆钱枫,还没月半之前拍的那部剧 ……

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萧子升(钱枫饰)

讲真,单就(女性视角)这点来说,这剧基本可以算个 ” 课代表 “。

01

同样是革命历史剧,你很难从《恰同学少年》身上,找到 “重男轻女” 的毛病。

这剧一上来,就让剧中女性主角悉数登场。

第一个出场的,是湘江才女陶斯咏(练练饰)。

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虽为富商之女,但陶斯咏可不是一个整天,只想着谈情说爱的娇弱小姐。

去第一师范参观,陶斯咏被学校校风折服,也想来这儿上学。

不出所料,被富商父亲怼了句 ” 哪有女孩子上男校的?”

结果立马遭到新式女子陶斯咏的强烈不满∶

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陶斯咏不仅关心个人思想进步,在民族大义、大是大非面前,心里更是跟明镜似的。

面对袁世凯的复辟行为,以毛泽东为首的读书会,打算用 ” 革命违禁书 ” 把 ” 圣谕 ” 掉包。

但是如何印书却成了难事。

在这个紧要关头,陶斯咏(家有印刷厂)甘冒风险,主动揽下印刷革命 ” 禁书 ” 的差事。

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妥妥的巾帼不让须眉

陶斯咏的同窗兼好友,妇女运动先驱向警予(赵冉饰)上线速度也很快。

向警予一出场,便发出了和好姐妹陶斯咏类似的疑问∶

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果然是 ” 英雄所见略同 ”

不过相较于婉约浪漫的陶斯咏,向警予可谓是更加心直口快。

针砭时弊,向警予在行。

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见贤思齐,是向警予的必修功课。

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对于新式自由恋爱,向警予也有着自己独到的看法。

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在陶斯咏为自己那段,没有感情的 ” 媒妁之言 ” 纠结烦恼时。

她还劝斯咏应该鼓起勇气,主动退婚。

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不愧是我的人生我做主啊

说完陶、向这对革命姐妹花。

怎么能少得了中国妇女解放运动倡导、实践者杨开慧(钱芳饰)呢。

在第一集,杨开慧便火速登场(比男主角毛泽东(谷智鑫饰)粗线的时间还早~)。

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少女时代的杨开慧,已经是个勤于诗书、直率娇俏的小可爱了。

角色后期还有明确的 ” 人物成长弧线 “,从懵懵懂懂,到逐渐开悟 ……

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在剧中,杨开慧的存在,从来不是为了衬托毛泽东。

她同样是极具鲜活的个体,同样也有着自己的理想和追求。

她和毛泽东之间不存在主与辅的关系,而是真真正正的志同道合。

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虽是古早剧,但《恰同学少年》的女性意识,却相当超前。

剧里的女性,不是只懂洗衣做饭,只会温良恭俭让的旧式女子。

也不是恋爱大过天,专为烘托男性角色,有多么英明神武的工具人。

而是一个个丰满细腻,有血有肉,追求独立进步的现代人。

02

不仅女性主角团集体 ” 智商 ” 在线。

《恰同学少年》在描摹女性群像方面,也下了不少功夫。

该剧用了不少篇幅,来展现更广阔的女性群体。

比如革命家 & 女权活动先驱——葛健豪。

葛健豪和女儿蔡畅初登场时,就在一边糊火柴盒,一边念普希金的诗。

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好一个诗歌、劳动两不误

通过儿子蔡和森之口,我们得知了葛女士的光辉事迹。

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从蔡和森的语气中,不难听出他对母亲的敬佩之情。

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至于封建家长们,总爱倚老卖老的毛病,葛健豪是一丁点都没有。

在陶斯咏退婚与否的问题上,葛健豪看得明白。

但她丝毫没采取说教的形式,而是一针见血地指出陶斯咏的问题∶

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如果家长都能像她一样开明

中国家庭得减少多少不和谐因素啊!

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有了葛健豪的指点,陶斯咏在婚恋问题上,也更加坚定了自己的想法。

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不难看出,编剧有意展现女性,对革命事业所做出的积极影响。

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(包括借毛泽东之口,讲的以毛母为代表的女性群体。)

在赞扬独立进步青年的同时。

也对那些像青草一样坚韧,但却默默无闻的广大女性,给予了肯定。

如此一来,格局骤增。

03

俗话说:”妇女能顶半边天。”

遥想一百年前,那段峥嵘岁月。

无数革命先烈,用他们不屈的身躯与信仰,才为我们换来今天的稳定生活。

这其中,就有不少女性先辈。

比如上文提到的杨开慧、向警予、葛健豪、陶斯咏、蔡畅。

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还有民族英雄秋瑾,负责安排一大会场和代表住处的王会悟,中国妇女运动先驱刘清扬……(名单太多,就不一一列举)

作为优秀的革命先辈,她们难道不应该在主旋律剧中,拥有自己的一席之地么?

只可惜,主旋律影视作品,似乎素来习惯让女性做 ” 体贴、甘于奉献的配角 “。

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至于 ” 风暴中心 ” 的主角,几乎清一色,都是骁勇善战的男性。

无论是大家耳熟能详的经典老剧《亮剑》,

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还是前几年的高分战争剧《北平无战事》。

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主角团人物塑造,还是倾向于以男性为主导。

再不然就是,即便也有女性视角,可全剧依然男性光辉程度更高。

例如大家熟知的谍战影视剧《潜伏》《悬崖》。

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巧的是,两部剧的男女主,都是以假扮夫妻的形式展开 ” 潜伏 “。

(女主的存在仿佛更多是为了组 CP?)

当然,也有不吝于展现优秀女革命家风采的作品,比如《风声》。

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周迅饰演的 ” 老鬼 ” 记忆犹新 ……

《恰同学少年》等。

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在这些作品里,女性完全可以独当一面。

她们不会因为是女性,就被刻意删减戏份。

也不会因为是女性,而成为性格毫不突出,只为推动剧情而存在的工具人。

她们不是谁谁背后的女人,也不仅是谁谁的妈妈、某某的夫人。

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她们有名有姓,她们和他们一样,都是革命者。

只是遗憾的是,这种作品的比例,大概还是太少了。

讲真。

社长觉得,啥时候主旋律剧,能彻底破除对女性角色的刻板印象。

啥时候,国剧的春天大概就真的来了。

毕竟,玛丽苏傻白甜,不该是女性的标配。

至于甘居二线,整日洗手作羹汤的 ” 贤内助 “,想来也不是。

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尤其希望在革命历史剧。

能做到一视同仁,不刻意弱化女性角色的人格魅力。

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说穿了。

” 红色剧 ” 并不是男性的专属,” 主旋律 ” 更不是边缘化女性的理由。

那些优秀的革命女性,不该在正剧里被抹掉。

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