《偶然与想象》影评:今年连爆两片,这个日本导演拍尺度戏绝了

电影应该相似音乐多过小说。

在今年柏林电影节上,日本电影《偶然与想象》获得评审团大奖,截止目前该片烂番茄新鲜度高达 95%,IMDb 评分 7.6。

2021 年,日本导演滨口龙介用《偶然与想象》和《驾驶我的车》两部高水准的新作,证明自己的爆发绝非昙花一现。

很多人都在猜测,滨口龙介会成为下一个日本电影大师吗?

今天,时光君就来聊聊这部《偶然与想象》。

《偶然与想象》影评:今年连爆两片,这个日本导演拍尺度戏绝了
 

电影由三个小故事组成,在看似稀松平常的生活流叙事里,滨口龙介精心布局,并用偶然性的因素,完成破坏性的冲击,折射出复杂多变的女性形象。

IndieWire 影评人盛赞,” 滨口龙介将人物从日常的迂腐中解放出来。”

或许我们可以更大胆地说,滨口龙介已经将日本电影,从某些迂腐的陈腔滥调里解放出来,然后找到全新的方向。

无论是关注的母题,或是其展现出的趣味,亦或是在影迷群体中的号召力,属于他的电影时代已经到来。

《偶然与想象》影评:今年连爆两片,这个日本导演拍尺度戏绝了
 

滨口龙介

滨口龙介在国际影坛蹿红的速度,可以说快得惊人。

2015 年,他带着五个多小时的长片《欢乐时光》,来到洛迦诺电影节,这已经是他的第八部长片,却是第一次入围国际 A 类电影节主竞赛单元。

从此,他仿佛开挂了一般,仅仅在三年后,他就凭借《夜以继日》空降戛纳电影节主竞赛,和来自全球的当代最顶尖电影大师同台竞技。

而今年,滨口龙介的新作《驾驶我的车》,再次入围戛纳主竞赛,凭借场刊 3.5 分,高居所有影片之首,并最终拿下最佳编剧奖。

《偶然与想象》影评:今年连爆两片,这个日本导演拍尺度戏绝了
 

再加上获奖的《偶然与想象》,同一年中,执导的两部作品获得这样的认可,放眼如今世界影坛,滨口龙介的上升态势确实风头无二。

《偶然与想象》的灵感,源自法国电影新浪潮大师埃里克 · 侯麦晚年的作品《人约巴黎》。

《偶然与想象》影评:今年连爆两片,这个日本导演拍尺度戏绝了
 

《人约巴黎》

同样是分段式的叙事结构,同样是男女间的情感小品,滨口龙介的作品,更有日本社会独特的伦常味道。

在第一个标题为《魔法》的故事中,女主角美子在和闺蜜津美的谈话中,发现闺蜜最近邂逅的对象,竟然是自己的前任和晃。

《偶然与想象》影评:今年连爆两片,这个日本导演拍尺度戏绝了
 

美子的心思十分缜密,并没有当场表露出情绪波动,但在闺蜜下车之后,美子却让司机调转车头,立刻出现在和晃面前,与他当面对质。

在两人的交流中我们得知,美子在三年前背叛了和晃,后者长期深陷于两人情感的失败阴影中,尽管他没有做错什么。

如今在和晃面前,美子急于证明自己的位置,但当和晃试图求复合时,她又躲开了。

在关键性的第三个场景——咖啡馆中,三人在这里意外相聚,三角关系也被摆上台面。

《偶然与想象》影评:今年连爆两片,这个日本导演拍尺度戏绝了
 

《偶然与想象》影评:今年连爆两片,这个日本导演拍尺度戏绝了
 

处于决定性位置的美子,必须作出决定,在伤害他人或是面对自我中作出选择。

这段故事的魅力正在于此。

美子选择摊牌,当场告诉津美那晚之后发生的事,并要求和晃在她们之间作出选择。

然而这只是她欲望的投射,滨口龙介用了一个洪尚秀式的变焦镜头,将三人瞬间拉回到现实中。

《偶然与想象》影评:今年连爆两片,这个日本导演拍尺度戏绝了
 

刚才的一切,原来只是美子都想象。

紧接着的第二个故事《让门开着》,情节更加复杂。

已婚但又重新考入大学的奈绪,与同学保持着情人关系,情人希望她用色诱的方式,陷害他们刚刚获得芥川奖(日本权威小说奖)的大学教授。

《偶然与想象》影评:今年连爆两片,这个日本导演拍尺度戏绝了
 

有趣的是,奈绪诱惑的方式非常独特,她带着教授的获奖小说来到他的办公室,想让他为其签名。

实际上奈绪本人也非常喜欢这本小说,尤其是其中有关情欲的部分。

《偶然与想象》影评:今年连爆两片,这个日本导演拍尺度戏绝了
 

奈绪答应情人去陷害教授的动机,很大程度上源自她对这本小说的迷恋,或者说情人提出的要求,是一把适时外力将她推到教授的办公室。

在空荡荡的大学办公室中,气氛逐渐变得暧昧,叙事的张力也逐渐发酵。

闲话之后,奈绪进入主题,开始挑选小说中露骨的部分朗读,教授似乎不为所动,每当奈绪一边读一边将办公室的门关上时,他都会要求将大门敞开。

《偶然与想象》影评:今年连爆两片,这个日本导演拍尺度戏绝了
 

奈绪以为计划失败,只好向教授坦白自己背后的意图,并拿出正在录音的手机。

让奈绪出乎意料的是,教授并没有因此震怒,他反而对此表现出异常的兴奋。

原来在奈绪读他小说的时候,他就产生要录下来的想法,没想到奈绪真的这么做了。

两个人在彼此错位的交流中,因为这个偶然连接心意,虽然没有身体接触的激情场面,但卸下心理负担的两个灵魂,却更显暧昧。

《再一次》是第三个故事的标题,也是三个故事中最为轻盈与温暖的一个。

《偶然与想象》影评:今年连爆两片,这个日本导演拍尺度戏绝了
 

人至中年的夏子回到故乡仙台,在参加完同学会后准备返回东京时,在车站前的扶梯上偶遇学生时代的初恋美嘉。

滨口龙介在此表现两人重逢时的镜头调度,堪称神来之笔。

夏子在上行的扶梯上看到正在下行的美嘉,镜头跟随她到达顶端后马上赶往下行扶梯追寻美嘉的身影。

此时美嘉也同样出现在上行的扶梯上寻找夏子。两人再次擦肩,但彼此目光已经交汇,为接下里两人关系的展开,铺垫了极强的情感动机。

但这只是滨口龙介的障眼法。

《偶然与想象》影评:今年连爆两片,这个日本导演拍尺度戏绝了
 

已经为人妻的美嘉邀请夏子来到家中作客,在闲聊时却发现,两人彼此并不相识,更不曾有过同性间的暧昧情愫,她的真名为小林绫。

只是绫的外表与夏子的旧爱形似,而夏子的注视也让绫有了似乎认识对方的错觉。

在失落之余,两人交谈起各自的过往,彼此竟能为对方共情。

这种奇妙误会铸就的女性情谊,使得她们作出有趣的决定:短暂地扮演对方误认为的那个人,互相抚慰心灵中失落的部分。

《偶然与想象》影评:今年连爆两片,这个日本导演拍尺度戏绝了
 

与《欢乐时光》《夜以继日》同样,《偶然与想象》中的三个故事,也以女性视角展开。

在这三个故事中,滨口龙介将这种 ” 偶然 ” 的力量进行不同的演绎。

这种力量可以促成角色自身的成长(第一段故事的美子),可以让人物的社会地位崩塌(第二段故事中的奈绪与教授),同样也可以让人转向破坏的反面,寻找正向的和解(第三段故事)。

《偶然与想象》影评:今年连爆两片,这个日本导演拍尺度戏绝了
 

这种 ” 偶然 ” 激发着主角们(包括我们)去 ” 想象 “,怂恿他们探寻正常生活轨迹之外的领域。

那些想象与现实之间的落差,让他们找到真实的自己,再次确认生活的真相。

我们也得以和他们一道,体验这个过程中剧烈起伏的情感冲击。

《偶然与想象》影评:今年连爆两片,这个日本导演拍尺度戏绝了
 

滨口龙介和许多亚洲导演不同,他的作品虽然从现实出发,但无意描绘宏大的社会或政治图景,电影故事的发展,往往引入幽深的私人情调。

有时观看他电影的趣味,在于品味人物之间那种散漫、轻松、由浅至深的交流状态,这一点在《偶然与想象》中尤其明显。

熟悉侯麦、卡萨维蒂、洪常秀的影迷,可以很容易发现他们与滨口龙介之间的脉络,而导演本人也的确在日本独立电影界蛰伏多年。

在这几部影片接连获得西方电影节的认可后,滨口龙介被视为继是枝裕和、黑泽清、河濑直美、深田晃司之后,日本电影的又一张名片。

或许,新一轮的日本电影浪潮,正因他蓄势待发。

                           

本文转载自1905电影网 ,版权归作者所有,如若侵权,请联系本站删除。