《火舞黄沙》剧评:夜深了,这是不是国内最「黄」的电视剧?

最近几年,国产剧又发现了一个圈快钱的捷径——拍 ” 女性群像戏 “,像厂长写过的就有《北辙南辕》,《我和我们在一起》。

但这波红利吃多了,难免就变成了炒冷饭。

俗称:吃 shi 也赶不上热乎的。

而且,这些剧都是只有皮,没有魂。

剧中的女孩们,基本上都是住着大房子,穿着名牌衣服,每天仿佛不用上班似的,讲着无病呻吟的台词。

明明都已经那么悠闲了,但却总是哭着喊着:我好难。

啊这 …… 观众怎么可能 get 到?

要说女性群像戏,曾经有这么一部剧,虽然全程很黄很暴力,但却是经典中的经典——

《火舞黄沙》

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作为 TVB 曾经的台庆剧,这剧曾经和《金枝欲孽》,《珠光宝气》并称为三部曲。

阵容上,也都是我们熟悉的演员:

黎姿,蔡少芬,佘诗曼,邵美琪,陈豪,林保怡,黄德斌 ……

只不过,这部剧的热度和讨论度却远远没有另外两部高,至于为什么,厂长说这是国内最 ” 黄 ” 的电视剧?

因为这部剧 ,没有 TVB 一贯的假布景,而是整个剧组不远万里奔赴宁夏银川的黄土高坡拍摄的!

打开这部剧,映入眼帘的就是各种土黄色调。

黄;

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黄;

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还是黄。

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哎嘛,这色调是真的够黄。

在剧中,一个个我们熟悉的演员们,无一例外都是灰头土脸,皮肤粗糙,面色黑黄。

在漫天黄沙中拍戏,其中的艰难可想而知。

他们每天都要顶着炎炎烈日,在 40 度的高温下工作,每次拍完一条戏份,就像蒸桑拿一样大汗淋漓。

女演员更不容易,还要顶着厚重的妆发。

一场戏下来,耳朵,鼻子,全身都是沙土,每天吃盒饭,也会被沙子硌到牙齿。

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除此之外,他们还要学习骑马,追逐,跪地,打鼓等各种当地的习俗。

不得不说,TVB 的演员们简直太敬业了。

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主演佘诗曼就曾经说过,《火舞黄沙》这部剧,是她演艺生涯中最辛苦的一部戏。

不过,当这部剧中的精彩故事呈现出来,你会感叹一切的辛苦都是值得的。

有人说:

这是国内为数不多立意超高的电视剧。

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也有人说:

这部剧已经超越了 TVB 的水准。

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是的,如果说《金枝欲孽》里的女人们是在深宫大院挣扎,那么《火舞黄沙》里的女人们就是在黄沙漫天里抗争。

故事的背景,在上世纪二三十年代。

陕北的黄土高坡上,立着一块贞节牌坊,再往里走,分别是阎姓和宋姓两大家族。

这个设定,总会让人想起《白鹿原》,但至少《白鹿原》还有外来思想的激荡,相比之下这部剧的故事却要残酷许多了。

阎家铺,是男尊女卑,权利不平等的巅峰,那些毫无人道又愚昧至极的思想,深深地刻在每一个族人的血液里。

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在这里,女人,只是传宗接代的工具。

山上的求子石,也是迷信的人们保佑生儿子的手段。

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在这里,女人的名节,比生死都重要。

没有出嫁的姑娘,对男人笑一下都不行,不然会落下口舌,被人骂你不检点。

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在这里,一旦女人做了什么不守妇道的事情,那么就要接受 ” 点天灯 ” 的刑法。

其实就是,被绑在刑架上活活给烧死。

至于所谓的 ” 奸夫 ” 呢?

则是浑身绑满鞭炮,在一众族人的见证下被活活炸死。

这部剧的第一集,就展现了这么个场景,只不过被处置的女人,仅仅只是丧夫多年的寡妇而已。

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可以说,这根本就是一个吃人的社会。

正是在这样的生存环境中,剧中有三个主要的女性角色,每一个都让人印象十分深刻。

第一个,佘诗曼饰演的农家姑娘,家春分。

在剧中,家春分这个女孩简直太惨了。

带有断掌,意为不详,她一出生,三个哥哥就相继生病去世,更加印证了这一说法。

所以从小,家春分就不受父母待见,经常被打骂。

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受到封建思想的洗脑,家春分从小到大的愿望很简单,那就是找个好人家嫁了,从此生儿育女,相夫教子。

在她眼里,这才是女人最大的福气。

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但终于等到她定亲的时候,男方却因为和寡妇有私情而被处以炮打之刑。

这门亲事,只好告吹。

在父母的整日唉声叹气下,家春分终于迎来了她实现愿望的机会,嫁到山下的宋家去给人做小妾。

傻傻的她以为自己只要伺候夫君,孝敬婆婆,恪守妇道,就一定会幸福。

但却不知道,这是她人生噩梦的开始。

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小少爷丢了,婆婆将责任归咎于她,把她绑起来打的奄奄一息。

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因宋家长子没有生育能力,宋家只不过想把她当作生育的工具,将她灌醉了之后和另一个男人 ” 打种 ” 生子。

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特别是她被马贼掳走之后。

所有人都以为她失去名节,再加上她是 ” 不祥之人 “,对她的虐待就更多了。

天上大旱,族人们拿她开刀,让她三跪九叩到牌坊上香。

据说这场戏,佘诗曼的门牙都磕掉了两个,当时整张脸都已经痛到不行,却还是闭着嘴坚持演了下去。

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族里失火,大家依然将罪过按在她头上,要将她处于点天灯的刑罚。

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可以说,在这部剧中,家春分就是封建礼教的最大受害者。

不断的被束缚,被伤害,被抛弃,被侮辱,被欺骗,但一开始她并没有任何的反抗。

即便是爬,也要爬回宋家。

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那么她唯一的好朋友,计明凤呢?

黎姿饰演的这个角色,在剧中完全就是先锋女性的代表人物。

她出身名门,见多识广,受过高等教育,思想自由先进,不屑封建礼教。

即便是在今天,也完全不落后。

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但即便是这样一个女人,还是免不了被当成货物一样,被家人卖给阎家铺老板当填房的命运。

和隐忍坚强的家春分不同,计明凤在剧中就是暴走小辣椒。

多少人都惧怕的,表面残暴无情的阎老板,她却一点都没在怕的,反而几次以死为代价来反抗强权。

丈夫横,她就比对方更横;

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丈夫想用强的,她就一刀捅在对方肚子上;

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逃命一样的疯狂跑出去,她本该紧张,恐惧,害怕。

但脸上,却带着解脱和自由的笑容。

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结果被对方拿着枪追上来。

她又勇敢地夺过枪,毫不犹豫的朝对方开枪。

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计明凤这个角色,就像是空旷无垠,令人绝望的黄土高坡中,徒然生出的一抹绿色。

顽强,抗争,反叛。

即使遍体鳞伤,也从来不会屈服。

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其中为被马贼拐走的女性而辩解这段最为经典,这不就是典型的 ” 受害者有罪论 ” 吗?

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如果说上面两个角色比较简单好懂,那么蔡少芬饰演的宋家当家焦玉,就要复杂的多了。

没错。

个人以为,跟这个角色一比,曾经风靡一时的 ” 臣妾做不到啊 ” 那都是洒洒水了。

看完焦玉,你会知道什么叫做演技派。

当年嫁给老头子,受尽凌辱,她发誓从此要骑在男人头上,不过二十多岁的年纪,就有了异于常人的老成和狠厉。

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作为当家,霸道犀利;

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作为母亲,勇敢强大;

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但终究,她只是一个女人。

即便是做过坏事,即便是功于心计,也只不过是想要在这以男人为天的时代坚强地活下去。

直到,她唯一的希望,她的儿子惨死。

讲真,这段丧子之痛的哭戏,蔡少芬诠释地太到位了。

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可以说,剧中的这些女人,早已不是《金枝欲孽》里围困于宫墙的勾心斗角,而是漫天黄沙里的野玫瑰。

她们柔弱,她们渺小,她们挣扎。

但每一个,最后都在时代的压迫中掌握了自己的命运,明白了自己该走的路。

坚强隐忍的家春分,经历了一系列非人的遭遇后,独立意识终于一点点觉醒。

从来把贞洁看得比命重的她,在最后遇到马贼的时候,站在崖顶潇洒地撕开了自己的衣服。

名节?生命?

她选择 …… 活下来 ……

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敢爱敢恨的计明凤,在一次次被阎老板相救之后,终于发现对方并不是自己想象中那么可怕。

她不敢相信,自己竟然爱上一个曾经厌恶的人。

但最后还是选择听从自己的内心,即便阎老板落魄了,却依然不离不弃。

自由?爱?

这两样,她都要。

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一开始咄咄逼人的焦玉,在失去儿子之后彻底失去了人生的目标,她没有了动力,渐渐变得柔弱。

尤其是当和阎老板互相有了感情之后。

她才发现,原来曾经那个阴狠霸道的宋家当家,也是一个需要爱,渴望爱的柔弱女人。

当阎老板最后眼睛被打瞎,要决定谁死谁活的时候,她见阎老板走向明凤。

焦玉凄苦地放下了发髻,毅然决然为爱赴死。

权力?复仇?

也许,一切都是浮云罢了 ……

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《火舞黄沙》里的女性角色,还有很多。

即便是有些戏份不多,但仍然牵动人心。

这些女人们与男人斗,与同族斗,与天斗,与自然斗,每一个都在命运之手的搅弄之下,努力活出最原始,最自由的自己。

正如剧中一段画龙点睛的台词——

老天越是要我做一个命薄的人,我就越是不信命。

就算是手中紧握断掌,我也要用这只手去开创我的路。

因为我相信,我命由我不由天。

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