《古董局中局之掠宝清单》剧评:连刷 22 集,这国剧只有我们能拍

有人说,每一件古董背后,都是历史的积淀。

还有,文化的传承。

近年来,与之相关的节目层见迭出,而且口碑不俗。

像《国家宝藏》《我在故宫修文物》《如果国宝会说话》,全在豆瓣 9 分以上。

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每每看到这样的节目,都让鱼叔感受到中华传统文化的博大精深。

毫不客气地说一句,这只有我们能够拍出来。

最近,有一部悬疑剧,兼顾了演绎推理和国宝情怀。

大概也只有我们能拍。

这就是时隔一年,强势回归的——

《古董局中局之掠宝清单》

( 又名《古董局中局 3》 )

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「古董局中局」这一 IP,来自马伯庸的同名系列小说。

曾经大热的电视剧《长安十二时辰》,也是改编自他的小说。

《古董局中局 3》的主创班底够硬。

艺术指导,管虎。

此前的《古董局中局 2》《龙岭迷窟》《怒晴湘西》,都由管虎把关。

他有着重振经典 IP 续作的掌控力。

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导演,韩青。

曾执导《快把我哥带走》,获得了不俗的反响和口碑。

《古董局中局》的小说共四部。

前两部已经拍完,故事背景在现代,主人公是许愿。

而小说的第三部,是读者公认最吸引人的,也是豆瓣评分最高的。

故事背景在民国,主人公变成了许愿的爷爷,许一城。

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在第一部的第一集中,潘粤明客串过许一城。

只不过一出场就直接「领盒饭」。

被处刑的罪名是:勾结日寇,盗卖国宝。

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所以,《古董局中局 3》可以视作前两部的前传。

而这一次的局,显然更大了。

野心,也更大了。

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1928 年,北平。

漫天的皇煞风席卷而来,尘霾蔽日,触目皆黄。

只见一名少年,手持宝剑,一边跳大神,一边念叨着咒语。

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他拿命在赌,势要驱散这皇煞风。

果然,他做到了。

神奇吗?

其实一点也不。

他此前观过天象,测了风速,了解每年这个时节都有皇煞风,用风速推算出皇煞风散去的时间。

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这少年就是许一城,号称「东单达芬奇」。

他热爱新生事物,善于发明创造。

曾制造过一个滑翔翼划过学校上空。

结果因燃料故障,险些丧命。

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他不死心,继续研究燃料。

好家伙,结果把整个实验室都炸毁了。

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与他离经叛道的性格形成鲜明对比的,是他不愿提起的另一重身份——白门门主。

何为白门?

白门乃是「五脉」的其中一门。

五脉是古玩行的泰山北斗,业内的掌眼权威。

天下宝物,过了五脉的眼,真假便有定数。

但许一城和五脉早就脱离了关系。

单从另外四位门主的着装,就能看出,双方的差异。

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这是「新与旧」的冲突。

当然,这还只是表面。

真正的冲突在于价值观的新旧之分。

五脉极其看重老一辈传下来的规矩,奉为立身之本。

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但只知盲从,不懂变通。

就像许一城所说的:

「传统的人看到背离传统的行为,就会大发雷霆,因为他们将其视作对他们的批评。」

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他排斥那些封建迷信,相信科学。

有一个蒸汽朋克风格的大型实验室。

这种风格源自西方,是近代化产物。

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不言而喻,许一城深受西方工业革命影响。

和他有同样想法的是女主角,海兰珠。

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她是前清宗室后人,刚从剑桥大学留学归来。

主张男女平权,婚姻自由,与家中其他长辈格格不入。

许一城和海兰珠,两人在这部剧中,皆是「反叛者」般的存在。

在新旧思潮的碰撞中,为后面的抗争与觉醒埋下伏笔。

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对古董来说,每一件真品,都是文化遗产。

而每一件赝品,都是诡谲圈套。

书中有句话说:「鉴古易,鉴人难。」

这些赝品的背后,便是人心,鉴宝亦鉴人心。

赝品背后牵涉到了各方势力的缠斗。

这是「古董局中局」系列一直以来的看点。

到了第三部,这个局就铺得更大了。

木户有三,一名来中国考察的日本学者。

他手握一张清单,列着十余个价值连城的文物。

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瞄准了清室没落,目的是用钱买下所有文物,实为「掠夺」。

「老朝奉」,是剧中一个专门制造赝品的组织。

他们的制假工艺高超,几乎能够以假乱真。

和正品之间的差距,可能只差历史了。

还会专门在赝品上留下记号,将每件赝品视为艺术品。

老朝奉形容自己和五脉之间的关系:

「就是一真一假,一阴一阳。」

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在日本人的掠夺计划中,老朝奉也参与其中。

卖通了内鬼,用高仿赝品调包真东西,再卖给日本人。

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至此,一个波谲云诡,险象环生的「鉴宝江湖」呼之欲出——

有掌眼的,有造假的,有偷窃的,有倒买倒卖的,还有叛国的。

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这些人聚在一起,又落回到整部剧最重要的一个字:

局。

多方势力的周旋,会攒出一个怎样的局呢?

根据前两部的线索,可以大致预判到——

日本人对中国文物的觊觎与掠夺,使得许一城不得不暂时打破规矩。

他发动了「造假护真」的计划。

五脉和老朝奉两个死对头,在国家大义面前抛下成见,联手护宝。

用赝品来对付日本人,把真品保护下来。

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暗流涌动,环环相扣。

虚实之间的明争暗斗,以及个人命运和国家尊严间的人性博弈。

这,就是整部剧最大的悬念。

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抛开悬念丛生的故事。

《古董局中局 3》第一眼吸引人的,是新潮的表达方式。

比起前两部,虽说时间往后倒退了数十年,但处处透露着酷劲。

第一集开头,以一段京腔说唱拉开帷幕。

镜头从闹市中穿过,让人身临其境。

北平图景,缓缓展开。

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充满烟火气的歌词,道破当时的时代背景:

改朝换代,人们内心动荡不安,时刻盼着和平。

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还有剧中出现的定格漫画,也是一个惊喜。

用夸张的表情,进一步放大了情感冲击力。

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比如,当许一城说出那句「大逆不道」的话:

「五脉的规矩早该废了。」

画面切到五脉众生的反应,漫画代替真人,他们无不感到震惊。

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同时,作为一部「鉴宝悬疑剧」,核心的部分也不能掉链子。

那就是最令人期待的鉴宝戏。

这也是「古董局中局」系列最大的「杀手锏」。

把原本枯燥的鉴宝过程,变成了全剧最惊险刺激的片段。

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从片头中「动起来的文物」就能感受到,《古董局中局 3》对文物的展现绝不简单。

真正的「大片」来了——

许一城陪吴阎王下棋,吴阎王说这是明万历年间御制的金丝楠木象棋。

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许一城则指出,明朝年间「炮」写作「包」,清朝才写作「炮」。

随后他从海底针里取出一枚扁头小铲,用力点在棋子的背面。

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就像是山崩地裂,从棋子背面取下一个后壳。

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再一挑,棋子里飞出一方白如凝脂的厚玉。

棋是圆的,玉是方的,内圆外方,暗合君子之道。

所以这是一盘「君子棋」。

故,假的。

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许一城说鉴宝就像演绎推理,要把自己置于极限环境中。

再看这尊白玉观音像。

他进入一个幻境,面前是巨大的观音像。

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乍看之下,刀法简洁明快,打磨光滑,确实是上品。

可再仔细一看,玉质白中泛青。

观音像霎时化作烟雾状的无面人,压迫而来。

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观音手中的净瓶,迎头浇下冷水。

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许一城顿时想明白了。

这尊玉是人工沁色,拿火把一烧,酸剂挥发,显露真容。

故,假的。

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许一城将青铜盘高高抛起,用海底针稳稳接住。

随后再一次进入幻境。

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他如勇士屠龙一般,用海底针划破铜盘表面,观察锈迹。

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青铜器的陈年自然锈迹,由外到内,有三个分明的层次。

但这个铜盘的锈迹,只有一层浮锈。

颜色单一,结构松散,是做旧后用锈土粘上去的。

故,还是假的。

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从说唱到漫画,再到这些大片观感的鉴宝桥段,让人看得热血沸腾。

也能够看出主创们的用心良苦。

他们想尽各种办法,降低这部剧的观看门槛。

用最新潮,最具感染力的表达方式,讲述文物和鉴宝与相关的情节,尽可能让更多人接受。

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通过这些创新性的表达,突出了「古董局中局」系列不变的主题——

文物不是一个物件。

而是历史的见证,文化的象征,更是国家的尊严。

还凝聚着匠人们的智慧与心血。

守护文物,就是最质朴也最炽热的爱国之心。

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「古董局中局」系列拍到了第三部。

也激起了越来越多人对文物的好奇心。

包括了辨真伪,估年代,评价值,述历史等多个方面。

文物的出现,也为《古董局中局 3》赋予了厚重的历史质感。

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关于传统文化,我们从来不缺素材。

缺的是喜闻乐见的表达方式。

《古董局中局 3》用新潮的方式,来拉近观众与传统文化的距离。

而且颠覆了我们对于文物鉴定的印象,也被科普了不少相关知识。

这是《古董局中局 3》在剧集之外,更深远的影响。

如同剧中的许一城对待文物那般。

既然这样的电视剧只有我们能拍,便更要好好守护。

全文完。

                           

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