“尊重”给了我们一个没有内心生活的艾瑞莎富兰克林

詹妮弗·哈德森饰演艾瑞莎·富兰克林在一小群人面前唱歌。
 

Tituss Burgess 和 Jennifer Hudson 在导演 Liesl Tommy 的传记片“Respect”中的一个场景中。照片来自米高梅/埃弗雷特

讲述名人生平故事的电影有一个内在的干扰因素:演员与名人的相似度和模拟程度,或提供可接受的替代品?(这一成就几乎是可以量化的——这就是为什么传记片演员在颁奖季表现出色的原因。)在“尊重”中,詹妮弗·哈德森饰演艾瑞莎·富兰克林在令人振奋和热情洋溢的表演中,这部电影以一种远远超出剧本的强度模拟形式来唤起富兰克林的艺术性。虽然哈德森通过她歌声的力量来扮演这个角色,但这是她第一次出现在银幕上——这个场景是十几岁的富兰克林在阿拉巴马州伯明翰的一座教堂里唱歌,小马丁路德金在那里宣讲这座城市发生的民权抗议活动——这赋予了电影的其余部分以她自己的戏剧形象。在那里,哈德森所做的不仅仅是唱歌:她的面部表情,在其多样性和强度上,似乎是从富兰克林的表演中借来的、受到启发的、或抄袭的,而忠实化身的效果在影片的其余部分散发出来。

如果哈德森的表演不那么有说服力,这部电影——足够引人入胜、信息量足够大、足够敏感以维持其一百四十五分钟的跨度——将在其省略和简化的重压下沉没。该剧从女主人公的童年(我们将角色称为艾瑞莎以区别于现实生活中的富兰克林)和她所承受的创伤开始:她母亲的去世,她被一个年长的男人强奸,她十二岁时怀孕. 这些可怕的成长经历是艾瑞莎在成年后痛苦的背景,她的父亲 CL 富兰克林(福里斯特惠特克饰)和她的第一任丈夫泰德怀特(马龙韦恩斯饰)对她的事业和生活施加了严格的控制,以及白人音乐制作人约翰·哈蒙德(泰特·多诺万饰)和杰瑞·韦克斯勒(马克·马龙饰)所施加的专业控制。由特蕾西·斯科特·威尔逊 (Tracey Scott Wilson) 根据 Callie Khouri 的故事编写的剧本的贯穿线是富兰克林 (Franklin) 长期努力制作她认为合适的音乐,无论是作为歌手还是她自己的制作人,冒着身体和情感暴力的风险。

即使在第一集,这部剧也有令人沮丧、令人沮丧的遗漏:1952 年,在底特律,在家里,十岁的艾瑞莎和她的父亲住在一起,一场盛大的派对正在举行,她被唤醒了从床上到楼下唱歌——她做到了,光荣的。(一位客人说艾瑞莎 10 岁,“但她的声音在 30 岁。”)陪伴她的钢琴家是 Art Tatum(扮演他的演员未署名);艾瑞莎穿过派对,听到黛娜·华盛顿(玛丽·J·布莱奇饰)的问候,然后听到她在问候“艾拉阿姨”(塞尔玛·R·米切尔)和“杜克叔叔”(未署名),但这些互动是严格的备考。几乎每一个艾灵顿式和艾拉式的言辞和姿态都散发出的智慧、世俗和宏伟无处可见。

艾瑞莎的父亲也是皇家随从的一员。他是一位明星传教士,他的演讲的热情和实质让他的会众都为之着迷。(在这里,电影导演 Liesl Tommy 描绘了他在讲坛上的工作,但并没有接近捕捉到他灵感的狂喜,这不是惠特克的错,而是展示它的平淡的功能图像,相比之下不利与克拉克·彼得​​斯在斯派克·李的“红钩之夏”中扮演的布道场景。)艾瑞莎的母亲芭芭拉(奥德拉·麦克唐纳饰)是一位音乐家,她本人也是一位富豪,对她、她的红颜知己以及她的老师都产生了至关重要的影响。艾瑞莎的父母分居了;孩子对芭芭拉的每次访问都被描绘成一个重要的形成性事件,一堂音乐课和一堂生活课——以及一堂独立的课。

在她父亲的另一场大型家庭聚会中,一位年长的男人来到艾瑞莎的房间并(暗示)强奸了她。此后不久,她的母亲突然去世;她由 CL 和她的祖母(金伯利斯科特)抚养长大,电影暗示(并且只是暗示)她倾诉,尽管没有绝对理解的感觉,这标志着她与母亲的关系。年轻的艾瑞莎还得到了她父亲教堂的音乐总监詹姆斯·克利夫兰 (Tituss Burgess) 的明智建议,他建议她:“不要让任何东西挡在你和你的音乐之间。. . . 音乐将拯救你的生命。”

这位饱受创伤但才华横溢的童星在电影最精彩的电影转折中饰演年轻女子艾瑞莎,这是一个以伯明翰教堂为背景的宽阔圆形镜头。它预示着成年及其强大的核心——民权运动——以及她父亲的朋友小马丁·路德·金(吉尔伯特·格伦·布朗)的存在和权威,在他的领导下,艾瑞莎成为了一名活动家。然而,她仍然在很大程度上受父亲的影响:是 CL 决定——在 1960 年,也就是她 18 岁那年——与哥伦比亚唱片公司的哈蒙德签约,从而掌控了她的音乐生涯。制作人把她安排在一个全白(全男)弦乐手的录音棚里,有她的唱片标准。(CL 说她是“黑朱迪·加兰”。)到 1963 年,她作为爵士歌手在 Village Vanguard 表演,在那里她与黛娜·华盛顿再次相遇,那是创伤性的、教育性的和具有启发性的。华盛顿(她对艾瑞莎唱她的一首标志性歌曲“这个苦涩的地球”表示反对)告诉她她仍然是“爸爸的小女孩”,并问年轻的艺术家她想唱什么。艾瑞莎的回答是:“命中。我只想唱热门歌曲。” 这是电影中的一个关键时刻,而且令人着迷,令人沮丧地无法解释。

艾瑞莎是否预料到经济上的成功会让她摆脱父亲的权威并带来独立?如果是这样,她不会说——不对她的姐妹 Erma (Saycon Sengbloh) 和 Carolyn (Hailey Kilgore) 说,不对任何朋友,不对任何情人说,不对她的第一任丈夫,传闻中的轮车经销商泰德怀特说曾经是一个皮条客。(这部电影只暗示了他的懒惰活动,角色也暗示了这一点。)无论如何,CL 对 Ted 无情地敌视,他认为 Ted 粗鲁且不配拥有家庭,但艾瑞莎让他管理她的职业生涯,这涉及转向大西洋唱片公司和更宽松、更时髦的制作人杰瑞·韦克斯勒 (Jerry Wexler)。然而,泰德对艾瑞莎的职业也有非常具体的想法,她对工作的权威还涉及从泰德手中夺取控制权,

当然,Aretha 的职业生涯在她与 Wexler 合作的那些年里蓬勃发展。她成功了,她获得了名望,她变得富有——尽管如此,随着工作压力和要求的增加,她所谓的“恶魔”一直困扰着她。她酗酒,取消了一些表演并破坏了其他表演,并且,作为她康复的一个关键的精神层面,她坚持在教堂里表演福音音乐。(这部电影的高潮和结尾是她的专辑“奇异恩典”和那些表演的纪录片的录制,最近才完成并发布。)这是该剧的一个恰当的高潮,当它专注于音乐时,它是最强大,最可靠,最精致,最详细和最动人的 – 在艾瑞莎改变歌曲的艺术细节上凭借她的音乐敏感性,作为钢琴家、编曲家和歌手,并激励其他音乐家实现和发展她的艺术愿景。

这些幕后艺术描绘的力量与电影的整体戏剧形成了令人沮丧的对比,并指出了“尊重”核心的令人沮丧的悖论。艾瑞莎生活中事件的暗示性、暗示性、仅是信息传递——从她童年的创伤到她成年后的职业、个人和政治冲突——剥夺了她自己对这些事件的特殊和独特的情感和分析反应的性格。在“尊重”中,对话将行动推进并植入想法作为公然动机,但实际上从未允许艾瑞莎表达对她自己经历的看法——不是关于她童年的创伤,不是关于她的音乐观点,不是关于她的个人欲望,不是关于她的职业抱负,也不是关于她的恋爱关系。

这些沉默和省略绝不仅仅是一种疏漏,而是一种戏剧性的策略:尽管艾瑞莎·富兰克林作为一名艺术家,有着深不可测的非凡,但这部电影从本质上掩盖了她在音乐才能领域之外的非凡品质,以将她转变为她的个人生活,变成了一个情绪范围、欲望范围和思想领域并不比任何可能会买票的人更非凡的人。(片刻的摄影,将演员固定在他们的对话台词上,强化了狭窄的表达范围。)“尊重”将“奇异恩典”呈现为艾瑞莎最紧迫的个人项目,标题卡证实它在现实生活中,成为富兰克林最畅销的专辑——取得的成功没有丝毫犬儒主义的暗示或线索。相比之下,《尊重》的制片人以更明显和更精明的设计瞄准了广大观众。他们没有赋予艾瑞莎的人、个性、性格与现实生活中的富兰克林相同的独创性、复杂性或实质;他们把所有的细节都放在了哈德森的肩上,而她精力充沛、细致入微、专注的表演几乎掩盖了这部电影缺失的核心。

                           

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