《无依之地》影评:’充满人性和温柔’

仍然来自 Nomadland(图片来源:Searchlight Pictures)

“我不是无家可归,我只是无家可归,”弗朗西斯麦克多曼说,她住在她的面包车里,刚刚遇到了一位关心的前学生。“别担心我,我很好,”她说。这种保证是真实的,但也是勇敢和挑衅的,反映了看似简单的游牧民族背后的复杂现实,它在 2020 年威尼斯电影节上获得了金狮奖。McDormand 和 Fern 一样天生丽质,编剧兼导演 Chloé Zhao 是一个理想的团队。他们为被社会流离失所的年长美国人提供了一幅有启发性、意志坚强的画像。

麦克多曼发起了该项目并制作了这部电影,这是杰西卡·布鲁德的非小说类书籍《游牧之地:21 世纪的美国生存》的虚构版本。布鲁德记录了在 2008 年金融危机后,出于选择或更常见的经济需要,开始过着流浪的、糊口的生活的人们。McDormand 带来了赵,一个绝妙的选择,她建立在她在 The Rider (2017) 中展示的优势的基础上:一种罕见的才能唤起非演员生动、可信的表演,并使观众沉浸在美国西部无数令人惊叹的风景中.

Fern 是一个虚构的角色,她是一个寡妇,她在内华达州的采矿小镇经济崩溃,现在靠季节性工作维持生计。当她从白雪皑皑的平原到沙漠旅行时,她遇到了一群其他游牧民族,大多是扮演虚构版本自己的非演员。几乎是纪录片和小说的混合体,Nomadland 的人物充满了人性和温柔。其社会评论的基石在当今的经济格局中更加贴切。

基调是由一个早期的图像确定的:Fern 的面包车是道路上唯一的车辆,周围环绕着广阔而空旷的空间,远处是群山。在那个镜头中,我们看到了她的孤独和孤立,但也看到了她的个人主义和韧性。她是美国英雄和冒险家悠久传统的一部分,正如哈克贝利·费恩 (Huckleberry Finn) 所说,他们决定“为这片土地发光”,将平凡的生活抛在脑后。

那些山脉和平原看起来是永恒的,但 Fern 的世界是 21 世纪。她在圣诞节打包亚马逊箱子,与其他工人一起住在房车公园。她在搬家时找到的工作包括在南达科他州的一家餐厅厨房工作,以及在露营地担任所谓的主人。主持演出包括在荒地国家公园打扫肮脏的浴室,但我们也看到她徒步旅行和独自站在她身后的粉红色悬崖上。

麦克多曼指挥的、富有同情心的表演使这部电影凝聚在一起

对电影的目的来说更重要的是,芬成为了其他游牧民族的一个参差不齐但有价值的临时社区的一部分。她去了一个沙漠露营地,鲍勃·威尔斯 (Bob Wells) 在那里带领着他一年一度的游牧民族聚会,参加他所谓的橡胶流浪汉聚会。就像 Fern 的工作和她去过的地方一样,这个事件是真实的,而 Wells 是成为 Fern 生活中角色的非演员之一,其中一些人向她讲述了他们的故事。在最感人的场景之一中,芬与一位名叫斯旺基的朋友交谈,她是一位 70 多岁、健康状况不佳的女性,她反思了自己的生活。

其他旅行者讲述了死去的配偶和朋友。许多人被美国企业抛弃了。这些历史的呈现没有多愁善感或屈尊俯就——这是一个令人钦佩的选择,但偶尔会让 Nomadland 感觉有点冷漠。即便如此,麦克多曼指挥的、深切同情的表演将这部电影凝聚在一起。她是如此令人信服和不受影响,以至于感觉好像 Fern 是另一个非演员,赵神奇地在银幕上变得自然。只有一个角色,一个扮演次要角色的年轻人,很尴尬,打破了小说的魔咒。类似地,Ludovico Einaudi 的配乐通常带有新时代的感觉,但也让影片对坚定不移的现实主义产生了轻微的干扰。

小说的自由让赵和麦克多蒙德让芬成为所有游牧民族故事的化身,但她也很明显是她自己。她的生活,往往是孤独的,平淡无奇,却被精确地描绘出来。在她狭窄的面包车里,她看着旧的家庭照片,在一个炉子上煮罐头汤,用塑料桶作为厕所。

大卫·斯特雷泽恩是为数不多的职业演员之一,他饰演一位名叫戴夫的游牧民族,他与弗恩有着不平衡的友谊。他似乎被她吸引,而她则更加疏离。斯特雷泽恩一如既往地稳固,但这种关系感觉就像一种装置,旨在在一部本质上是无情节、角色驱动的电影中提高情节。

对赵来说,最终包括一些郊区房屋是明智之举,在那里 Fern 和 Dave 有亲戚愿意帮忙。他们可能没有理想的选择,但他们都有其他选择,而不是在路上的生活,他们拒绝了这些选择。其中一位家庭成员试图表现出友善,将游牧民族比作开拓者。这是事实,但正如令人振奋的 Nomadland 所揭示的那样,对于当今人口老龄化、经济遭受重创的美国来说,这种观点也过于简单化了。

                           

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