《安妮特》影评:杀妻控女,大胆隐喻,这部得奖的神片美到犯规

今年暑期档,国产电影《燃野少年的天空》上映。

它是国内少见的青春歌舞片,但最终的结果却不如人意。

的确,歌舞片并非一种好拍的电影类型,影史上的高分歌舞片也并不多。

前段时间,又有一名鬼才导演首次挑战这个题材,并带来一部最新的力作。

今天就来聊聊它——

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此片曾在今年的戛纳电影节上放映,提名主竞赛单元金棕榈奖,并荣获最佳导演奖。

导演莱奥 · 卡拉克斯,在 40 年导演生涯里只拍过 6 部长片,算是一位 ” 十年磨一剑 ” 的导演。

这部新片在戛纳收获不少好评,却与《神圣车行》命运相似,口碑有两极化趋势。

而且这次他首次接触歌舞片类型,显得更加如履薄冰。

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《安妮特》的开场就像拉开巨大的舞台幕布,所有主创人员,包括导演莱奥 · 卡拉克斯都出现在镜头里。

他们走上街头,换上戏中人物的服装,变成角色,很少有电影实现这一疯狂想法,但是在《安妮特》,它不过是戏法的开始。

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亚当 · 德赖弗饰演单口喜剧演员亨利,每次登台都像一个拳击手,他蔑视一切,以冒犯观众为艺术追求。

而玛丽昂 · 歌迪亚饰演的歌剧演员安则从事高雅艺术,她有一副好嗓子,得到更多上流人士的喜爱。

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安的歌声是高贵的天赋,但亨利却只有咆哮。

在观众面前,亨利数次以 ” 死亡 ” 为取笑方式,但是安的死亡却赢来长久不息的掌声。

角色祭祀一般的 ” 死亡 ” 将她捧上神坛,无数媒体记者为此奔涌而来,都是为了朝拜他们的女神。

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毫无疑问,亨利和安的相爱是奇迹,也是命中注定的悲剧,就像安坐的是豪华跑车,而亨利骑的是摩托。

他们不只是自己,也代表了两种艺术形式的冲撞,而这段爱情得到了媒体的大肆报道,他们也旁若无人地接吻,似乎毫不惧怕未来的生活。

亨利身体里有着魔鬼的一部分,但在热恋时刻,魔鬼收敛更显温柔,但亨利的贪婪和他对安的妒忌早已显现,只是时间未到。

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两个人很快有了孩子,起名 ” 安妮特 “。

卡拉克斯没有用真正的婴儿,反而用了一个木偶道具。

无论是亨利还是安,面对孩子时都有些紧张,亨利不停设想自己对孩子的伤害,这个孩子带给他们恐惧。

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当亨利和安的事业发展相差越来越悬殊,亨利表现得越发不正常,因为安仍可以继续唱歌剧,但他变得不再好笑。

当他在单口喜剧中讲起 ” 我杀了我妻子 ” 的段子,观众错愕又愤怒,他们认定亨利陈述了内心的真实想法,而非挑衅言论。

其实安也能感受到这种恐惧,她的婚姻成了梦魇,甚至让她预知了死亡。

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《安妮特》里有这样一幕,在公路上奔驰的亨利碾过安出演过的一个又一个角色。

最终,一场酒后争执,安真的被谋杀。

影片将这个过程浪漫化为雨中的一支舞,安的死亡非常唯美,如在海水中下坠的美人鱼。

亨利的虚伪在于,他的生活并未因此毁灭,因为他还拥有 ” 安妮特 “。

有这个孩子存在,他仍能对外声称自己是个好父亲,但事实上,他不过是挟持了自己的孩子。

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更加不幸的是,他发现安妮特拥有同安一样的惊人天赋,这是可用来重新获取名利的手段,也是妻子的鬼魂安置在女儿身上的定时炸弹。

他低估了这个傀儡般的孩子,没想到她会记住残酷的一切,而此时的安妮特的确就像木偶一般,被亨利紧紧控制在手里。

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有一个男人,一直深爱着安,在安死后仍对她念念不忘。

通过努力,他从钢琴伴奏成为了指挥家,当他发现安的女儿安妮特拥有和母亲同样的才华,迷恋的对象也变成了安妮特。

他与亨利一同成为安妮特的经纪人,把这个孩子包装成冉冉升起的新星。

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整个世界都为这个天才女孩的歌声疯狂,” 木偶 ” 经常皱着眉头,纯净而充满忧郁。

她的宣传视频出现在各种电子屏广告栏,小孩子向她投去羡慕的目光,但安妮特仍然只是会唱歌的木偶,一个名利的壳子。

随着女儿的成长,亨利感受到了难以掌控的危机感,但也变得越发利益熏心。

他脸上的魔鬼胎记变得越发明显,安的鬼魂总是不停找寻回来。

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为了不再让安妮特曝光于众人前,亨利自行切断女儿的演艺生涯,并举行了一场规模颇大的告别演出。

正是借这个最后的机会,站在高台的安妮特说出了真相。

面对利欲熏心的父亲,只有安妮特才能拯救自己。

她没有悔恨,只是淡然归纳亨利的得与失。

当亨利仍试图以 ” 爱 ” 为理由辩解自己的行为,却没意识到,他从来没爱过任何人,现在也不会再有任何人愿意被他 ” 爱 ” 了。

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《安妮特》讲述了一个相爱相杀的婚姻故事,看起来与卡拉克斯的过往作品差异很大,其实有很多共性。

比如,情感里的暗黑面和安在舞台上穿越的黑森林非常像《宝拉 X》,亨利所展现的疯狂又很像《神圣车行》里的奥斯卡先生。

或许只有对卡拉克斯稍有了解的粉丝才会 get 到微妙的接续。

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影片如长在深潭之中,场景大都在深夜,但因为高饱和度的色彩,被渲染得非常超现实,而这刚好符合歌舞片所需要的超然。

此外,火花兄弟撰写的剧本带有鲜明的个人风格,观众可以在影片中看到层出不穷的反讽桥段。

亨利的两场脱口秀都非常精彩,一场引发爆笑,另一场引发众怒。

这不只是纯粹的文本展示,更是让观众看到 ” 单口喜剧 ” 和 ” 歌剧 ” 之间横亘的沟壑。

它们恰似属于上帝和撒旦的艺术形式,一方如在天堂,一方如在地狱。

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影片最初的故事轮廓大抵是一段好莱坞爱情故事,但在安死亡后,内核开始变形。

卡拉克斯似乎不太想仔细打磨情节,伴随着粗糙的歌声,剧情发展极其迅速,我们看到的是被概念化的一切。

感性退居其后,《安妮特》变成了电影艺术的棋盘。

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亨利的确是绝对主角,恶魔的化身,不容脱罪的存在,但片名却是他的女儿 ” 安妮特 “,这一设置很巧妙。

尤其片尾,恶魔伏法,安妮特变成了鲜活的小女孩,当她重获自由时,那个复刻好莱坞现状的噩梦席卷而来。

六个愤怒的女性, 她们肤色不同,种族不同,是安死前笼罩她的噩梦。

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令人惋惜的是,玛丽昂 · 歌迪亚的实力并没被充分展现,无论是婚姻里还是以鬼魂姿态重新现身,都显得突兀而尴尬。

不过,或许这个角色的单薄侧面佐证了好莱坞工业对女性的剥削。

究竟要如何看待《安妮特》,每个观众都会有不同的出发点。

不过论及 ” 冒犯的艺术 “,能做到这点的导演其实不多。

如此看来,卡拉克斯的确交出了一份诚恳的作品,虽然是 ” 英语片 “,好在保留了他的创新。

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