《一年一度喜剧大赛》影评:黄渤徐峥都笑成傻子,这节目究竟什么魔力?

所有影视剧类型里,什么最卖座?

毫无疑问,喜剧。

观众爱看喜剧,也愿意为喜剧埋单。

但不知道从什么时候开始,喜剧成了一个外壳、标签,把观众逗笑的喜剧不高级了,把观众煽情煽哭的才叫上乘。

就如同小沈阳对于如今喜剧现状批判的那样,现在的喜剧不好笑了,我也演不出来了。

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忙碌了一天,不想再被各种莫名其妙的情感绑架,不想再被那些尬言尬语的泪水勒索。

我们只想好好笑一场。

那你看它,准没错——

《一年一度喜剧大赛》

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这几年为了追逐喜剧红利,各大电视台相继涌现了一大批喜剧选拔节目。

其中最红最具影响力的,那一定是《欢乐喜剧人》了。

有一说一,起初头几季的质量非常高,逗笑了无数观众,也让观众真正认识了一批非常有天赋的喜剧演员。

从形式到内容,《欢乐喜剧人》都做到了喜剧节目的天花板。

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然而,高密度的集中表演、PK、决战,很快就” 榨干 “了喜剧里最为重要的灵感。

到后面,当大家找不到更好的梗来博取观众的笑声时,就将重点转向了煽情。

有二说二,煽情的确好使,毕竟那句话实在是太经典了,” 喜剧的内核是悲剧 “。

但渐渐地,当煽情的套路也开始内卷时,观众从起初的接受,变成了现在的反感。

于是《欢乐喜剧人》走了下坡路。

到第七季,评分已经跌到了惨不忍睹的3.4 分,留言区恶评如潮。

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灵感是有限的,即便是这个世界最伟大的喜剧演员,也不可能像个永动机一样,每时每刻都能制造喜剧包袱。

灵感被掏空,所以喜剧节目已经穷途末路,不好看了?

结果爱奇艺就在这个关口,推出了自家的喜剧选秀。

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主持人马东,从《奇葩说》到《脱口秀大会》,这几年几乎所有的谈话类网综里都有他的身影。

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马东当然不是这个节目的看点,真正看点在嘉宾。

徐峥、黄渤、于和伟、李诞。

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这四个人里除了李诞,前三位可是国内一线实力派男演员。

有演技,有票房号召力,还有超高的国民度。

而且徐峥和黄渤正是靠着喜剧才走到了今天的高度,对于喜剧,他们的点评绝对权威。

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于和伟在此之前很少参加综艺节目,这次来到《一年一度喜剧大赛》,他直言 ” 自己是个笑点很高的人 “。

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而节目虽然是选拔晋级的 PK 赛制,成绩完全由现场观众和 5 个嘉宾(包括马东)进行打分。

认可就投票支持,一票 100 分,不认可就是 0 分。

如果节目够精彩,而嘉宾统一都表示认可时,那么选手就可以直接晋级,不用再累加观众的票数。

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显然,爱奇艺是简化了同类型节目里繁琐的流程,更直观了,也让流程更紧凑了。

对于喜剧,观众的诉求非常简单,好笑就够了。

而来参加选拔这个喜剧人们,也都秉持着这个理念,抛出的梗年轻化、流行化、新颖化。

就比如第一个节目《互联网体检》。

职员入职要体检,于是就误打误撞去了一家名为 ” 互联网 ” 的体检中心。

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这里的一切都完全和互联网接轨,进门扫脸就行,一秒就可以轻松认证。

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永远输不对的验证码,永远都点不对的弹窗广告,永远都开不完的 VIP 资格……

虽然这些吐槽早已不绝于耳,但集中在一个超现代化的背景里,却格外有喜感。

去体检的职员,不就是正在上网冲浪的我们吗?

表演结束,嘉宾都给予了很高的评价,但坦白说,这些梗还是有些陈旧了,因此打分的时候,徐峥给了 0 分。

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那有没有让嘉宾们都认可的表演呢?

还真有。

如果说有些喜剧是靠吐槽来让观众获取一种爽感,那么这个《一心不能二用》则是靠灵感以及表演获取观众的满堂彩。

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音画不同步,相信很多人都在看视频的时候遇到过。

但你遇到一个人音画不同步吗?

这个哥们练习拳击的时候总是找不准节奏,教练就建议他挥拳的时候吼出来,但奇怪的是,他却是这个画风。

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为啥呢?他解释到,从小就是这毛病,说话和肢体不能同时进行。

也就是说,他说话的时候不能做动作,做动作的时候不能说话。

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看着容易做起来难,编剧动动笔就能写出的设定,但对于表演却有着极高的要求。

尤其是当速度加快,对于演员的考验就更为严苛。

虽然整个节目只有短短几分钟,但却赢得了全场观众的掌声,黄渤和徐峥都被这种表演给惊呆了。

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于和伟这个自称笑点很高的男人,也忍不住被这种表演折服,直接打出了 100 分。

5 人 500 分,直接晋级。

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以往很多节目,导师们嘉宾们都喜欢做老好人,要么相互恭维,要么互相推诿。

但难得的是,节目不好笑的时候,大家的表情直接说明了一切。

0 分就是 0 分,没意思就是没意思。

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不过好不好笑这回事,台下的一位业内导播倒是说出了自己的见解。

很多时候,作为一个评审笑点你觉得不好笑,但大多数观众偏偏就笑了。

你觉得高级的笑点,观众他就是笑不出来。

所以 ” 研究 ” 喜剧是个悖论,你作为个体是无法去推算整体的。

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这个观点也得到了在场嘉宾们的同意,即便是徐峥,关于他最近的几部喜剧电影争议同样很大。

有人笑岔气了,有人却尬得脚趾挠地。

就像节目里这两位选手带来的漫才形式,作为一种舶来品,漫才起源于日本,和中国的相声类似却又各不相同。

漫才入戏快,语速快,包袱集中,表演夸张,内容多为吐槽。

对于某些人来说,接连不断的吐槽让人过瘾,但对于某些人,没有铺垫单刀直入又喋喋不休,反而显得聒噪。

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就像有人能接受一言不合就唱歌的喜剧,有人就觉得莫名其妙。

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喜剧的表现形式是多元化的,不应局限于某一种形式。

至少《一年一度喜剧大赛》抛弃了烂俗的煽情,在探索笑和怎么样才能好笑上做出了努力。

这就足够了。

更何况看喜剧,咱不就图一乐吗?

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有点心机又如何

                           

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