《浊水漂流》影评:又来一部生猛的港片!已横扫各大影节

近年的香港电影,力道十足。

从《一念无明》,到《麦路人》,到《智齿》……

香港商业电影在陨落,但是,一批走社会议题路线的香港电影导演在崛起。

关于这些电影,有很多形容词。

纪实、批判、洞察……最后,都落在了——

生猛。

今天,我们说的这部香港电影也一样。

《浊水漂流》

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之前,在各路知名电影节上,这片就是口碑封神。

在金马奖上,12项提名,领跑一众华语电影。

在first影展上,力压全场,拿到剧情长片最高分。

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更不提亚州国际影节,鹿特丹电影节……

不出意料,明年的金像奖上,这部电影绝对是冲击大奖的种子选手。

另外,本来靠着《智齿》,林家栋的影帝奖杯已经一半拿在手中了,这不,此片一出,他也迎来最大竞争对手——

吴镇宇。

这部电影里,他奉献了出神入化的演技。

一个底层的的瘾君子,努力地保留着自己人世间的最后一丝尊严,为一句道歉,不惜和和所有人翻脸。

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这是一个真实故事改编的电影。

2012年,香港发生一起清理流浪者事件——深水埗的40多名流浪汉的家当,全部被当成垃圾清理掉。

这一事件,在社会上引起了不小的讨论。

这片虽然预算看得出非常有限,拍摄周期也只有短短19天。

但是,临摹出的深水埗底层景观是真实且有层次的。

这里有来自全世界各地的浪荡儿。

香港开埠180年,带了举世瞩目的繁华,同时,也让英国人,印度人,菲律宾人,印尼人,泰国人在这块土地上生根。

有人爬上云端,就有人滑落底层。

这群流浪者里,有本地居民,更有各色肤色的外国人。

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这群身份人身份各异。

有一些是瘾君子,有一些是妓女,有一些是智商有问题的人……还有一些,仅仅是运气不那么好的人。

因为身份的原因,因为经历的原因,他们找不到一份正式的工作。

于是,只能在看不到希望的日子中打转。

他们有愿望吗?估计也有。

但是,他们的愿望是微小的。

在餐厅里做着重劳力,排进政府公房的陈妹,在普通人眼里,是社会底层劳工,但在街友眼里,已经是人上人。

底层群众中的超级幸运儿。

他们想像她一样,能拥有一份最微薄工资的职位,能有最基础的庇护之所。

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他们是活着,也不是活着。

大多数人,只是以不死的状态继续眼前的生活。

吃穿用度,压缩到一种极限状态。

每到饭点,这群人会乌泱泱地去排队领免费救济盒饭。

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睡觉的床,是在垃圾堆里捡到的。

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然后再找几块木板,将隔风墙搭起来。

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没有电怎么办?

去五金店偷几根电线电缆,再连上路边公共设施的电路。

流浪者们的0元之家,就建造起来了。

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对于这群人,导演其实是以相当客观的眼光去描绘的。

他们是可怜之人,但他们也有丑陋之处。

在戒毒所门口,永远有一群人在四处张望,他们会向那个走出戒毒所的男人递毒。

这些人,大多是曾经在一起的毒友。

他们看不得曾经的朋友戒毒。

“把他们拉下水。”

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电影没有像《麦路人》一样,因为怀着怜悯之心,便全然回避了这个群体恶劣的一面。

回避,也是一种粉饰和包装。

而街友这种底层群体,最不需要的就是包装和猎奇眼光。

在这部电影里,吴镇宇饰演的是一名叫辉哥的街友。

街友,该有什么样的气质?

在大多数人的概念中,他们懒散、虚无、肮脏、落魄、没有人的精气神。

但是,在导演眼里,关于辉哥的关键词不是以上这些。

他的关键词是——愤怒。

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这是一个关于不断被剥夺的故事。

辉哥,一个自带浓重的底层气息的男人。

第一场戏,他从监狱服刑完毕,拿回自己入狱前的个人物品。

一件衣服,一个钱夹,里面一张他和儿子的合照。

他是一个儿子去世,失去了家庭的男人。

这是他短短瞬间的出狱生活的底色。

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瞬间?

没错,辉哥出狱后的生活没有持续多久。

他离开这个世界的时间,进入了倒计时。

起初,他是怀着一种躺平的姿态。

从监狱中重返社会,找不到接纳自己的地方,于是,在路边支了个露天的床,光天化日,脱了裤子打白粉。

底层烂仔的形象,一览无余。

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事情的导火索,源于一次警察无预警的垃圾清理事件——

他的所有家当,床,衣服,被褥,还有一些重要物件都被当成垃圾清理走了。

在社工的帮助下,辉哥和无家可归的街友开始向政府抗议。

反抗这个动作,是街友们往常很少采取的态度。

逆来顺受,直接躺平,是他们生活的常态。

或因为想要赔偿,或想要道歉,他们统一口径,向政府索赔并且要求道歉。

他们不是一群垃圾,不要被随意清理,他们要收回自己的尊严。

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但在这个过程中,他们逐渐发现他们对抗的并不只是食环署所代表的政府部门,而是这个铁板一块的现实社会。

对媒体而言,这些街友是博取眼球和收视率的武器。

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对政府而言,这群人是让人添堵的垃圾。

想要赔偿可以,想要道歉没门。

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这一次,辉哥站在所有街友的对立面。

他需要一个道歉。

即使赔偿打了水漂,他需要一个对得起自己的说法。

他这种个人主义行为背后,其实是个人被挤压到边缘的一种最后反抗。

香港对于普通底层民众,到底意味着什么,那些高楼大厦又是什么,从一开始就是电影最重要的命题。

电影里,有非常多场仰望高楼的戏份。

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这些楼房阴窄逼仄,但普通人要拥有它要背上一生的房贷。

在电影中,它还有一种类似利维坦的怪物隐喻。

这个怪物,体型庞大,挤占了普通人的生存空间。

“这片小小的土地是怎样容纳这些的?”

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清理事件背后,是属于底层人民的空间一再被挤压。

很多曾经的公共活动空间,都一再被缩减。

曾经的球场,街友可以来睡觉。

现在,这里也被封锁了。

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电影最后,有一场非常反讽的戏份。

在街友自行搭建的小木屋对面,修建起了一座座高档公寓,极度贫穷和极度富裕,就在这一方土地上奇异地共存起来。

被剥夺了土地和劳动权的街友,基本不能反抗。

辉哥和伙伴,半夜爬上建筑工地上的吊塔,他们解开自己的裤子拉链,向这个城市撒尿。

野生动物,会在自己的领域撒尿以示主权。

“这个城市是我们的”。

这是街友们最为直白的宣言。

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但是,回到白天,回到现实,“城市是我们”的宣言瞬间灰飞烟灭。

城市是别人的,他们只是城市的灰尘。

在被当成垃圾打包的物件中,有两件东西,是辉哥最为宝贵的。

一个是自己的身份证。

身份证一旦被清理,他的社会身份也就消失了。

首先,他被剥夺了身份。

再次,是他和妻子儿子唯一的合照。

他唯一的情感关联,被当作了废弃物。

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这也让电影,回到它最深的一层含义中。

是不是过于资本化的社会,不仅仅是挤占了生存的空间,它甚至蚕食了人类的情感牵连——

底层不配拥有身份,不配拥有家庭。

辉哥,看上去是在反抗食环署无端清理自己的个人物品,实际上,他是反抗一种自我领地不断被侵吞的现实。

最后,不惜以自焚以卵击石。

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浊水漂流的英文名,叫drifting。

这是一种漂浮的状态,无根无依。

辉哥的故事,不仅仅发生在香港,在全世界,底层人民的生活都呈现出越发相似的悲哀状态。

但这也是一个目前为止无解的问题。

能做的,就是有人还继续记录这些人,让这些人的故事保留在世间。

                           

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