《乌海》影评:黄轩新片都说好?如此肤浅,豆瓣 6.2,真的不能再高了

《乌海》是导演周子阳的第二部长片,故事发生在三天内,黄轩再次拓宽戏路,饰演自毁一切的中年男子,全片就像直播大厦坍塌的全程。

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本文有剧透。

1

杨华为人端正,也不是什么赌徒,但经常有讨债的人来找来。他沦落至此只因做了错误决定,放弃了安稳的工作,跟朋友做生意,不仅没赚到钱,还赔进了全部身家,可是人到中年,再想翻身就难了。

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无奈之下,他只能去找罗宇理论,他把钱都借给了这位好哥们。罗宇觉得 ” 这都不是事儿 “,但聊天根本不往还钱上靠,他指着自己的地盘,说正在搞大项目,下个月就开业,开业就发财,等发财了什么钱都有。

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碰了一鼻子灰的杨华只得回家,但现在他债台高筑,没了体面的工作就更让人看不起,再加上他对妻子苗唯冷淡,夫妻间的爱情和亲情早就耗尽了。

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其实苗唯并非无情的人,该帮的她都帮了,甚至还借助了父母财力,但人是有底线的,她不能放任自己被杨华拖垮,在这段痛苦的日子里,苗唯与曾经的男同学取得联系,在他身上得到了婚姻里失去的关怀,但没有跨越那条警戒线。

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苗唯发现自己怀孕了,这对她而言是一种积极的暗示,回想起与杨华的热恋和曾经幸福,她决定切断这段还没开始的婚外情,没想到被杨华发现了端倪。

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跌在人生低谷的杨华猜忌心很重,他觉得妻子已经抛弃了他和曾经的诺言。他心里满是恨意,但碍于面子没直接说破,在他心中,苗唯变成了只看重金钱的女人,这让苗唯暴跳如雷。

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晚上和妻子吵架,白天讨债,还要躲着讨债的人,杨华每天生活在毫无意义的高压之中,苍白而看不到任何希望。所有人都要钱,他的家人也会找杨华借钱周转资金,但他连汽车保险都付不出。

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杨华在车上狠扇自己巴掌,觉得欠了太多人,他早就忘记 ” 杨华曾是一个好人 “,而曾经拥有的只有在失去时才触目惊心,一步踏错,众叛亲离。

2

为了更快拿到钱,杨华只能替罗宇讨债,这些人其实是被罗宇勒索的受害者。他遇见一个年轻女孩,最初她只是想让同学看得起自己,结果被恶人抓住把柄,只能靠卖身还钱。

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杨华来讨债,女孩却央求他放过自己,杨华答应她不会公开她的信息,可是她的不雅照却被罗宇的下属曝光在网上。崩溃的女孩在大街上当着杨华的面割腕,杨华去找罗宇讨说法,最终女孩死在医院对面的马路上。

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下属和罗宇立马撇清关系,并安抚杨华这个女孩死了就死了,杨华再次讨钱,却被罗宇拿几百块打发。接下来发生的事触碰了杨华的底线,讨债人自称是他的朋友来家中做客,其实是盯上杨华的家人。

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事到如此,他只想玉石俱焚,杨华深夜里放火烧帐篷,被逮个正着,罗宇没有丝毫愧疚,反倒觉得杨华不顾兄弟情义。他告诉杨华从此两清,欠的钱再也别想讨回来,罗宇的一巴掌让杨华颜面尽失,也让他陷入癫狂。

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这场大火并没有烧完,满脸是血的杨华提着火把在帐篷之间奔走,一个接一个烧,他狂笑着奔向远处,顺带报案,告诉警方逼死女孩的人就在这里。杨华的目的再明确不过,既然不让他活,那么所有人都别想活。

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苗唯翻看着杨华昔日求婚的照片,桌上是产检报告,她对杨华还有感情,拉黑同学着实下了一番狠心。可杨华已经走到绝境,他的复仇让苗唯最后的期望破灭。

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又到结婚纪念日,杨华给妻子打电话一起去山上庆祝,并告诉她自己烧了罗宇的沙漠月亮,房和车都抵押掉了,债也没得讨,真正是一无所有,需要岳父帮助。

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他试探妻子是否愿意和自己在一起,苗唯认真拒绝了他,如果说决定不离开是为了孩子,现在的决定其实也是为了孩子,可杨华已经失去理智,展开无差别的报复。

3

导演周子阳很擅长讲男性故事,前作《老兽》已经证明,事实上,男性所承受的压力是很能引发观众共鸣的,他在《乌海》里便着重塑造了现实生活绝境,从这个角度来看,杨华这个人物是成功的,尤其片尾,他被群山包围,如此渺小。

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《乌海》是杨华的独角戏,也是黄轩的独角戏,演技层次分明,把这样一个人物塑造得完整而清晰,从这种男人身上,观众能看到一种必然失败,因为他加入了一场危险游戏,认同主流的男性价值观,那就是有钱的男人才有尊严,杨华与罗宇一样,都是被 ” 成功 ” 二字蛊惑的人。

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但《乌海》的剧情和杨华这样的男性角色存在很大问题,这部影片有一个烂俗到极致的内核,那就是把男性的失败归结为外部环境,把愤怒和仇恨作为人物行动的唯一驱动力,仿佛男性天经地义具备尊严,他们的失败被镀上一层令人困惑的悲壮。

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周子阳并没真的去探讨男性困境的内核,还把苗唯塑造成彻头彻尾的家庭受害者,与苗唯相关的剧情只有爱与不爱,当她出现,不是回到与杨华的甜蜜回忆,就是满身扑在激烈的争吵中。

而影片中的其他女性也不太行,都是工具角色。割腕的,在客户身边陪酒的 …… 周子阳截取她们的无意识虚荣,怜悯了她们的命运,但这样的同情心很是廉价。

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导演的视角总是停留在杨华身上,似乎希望观众能理解这个落魄男人的一切行为,哪怕是欠债,哪怕是放火,哪怕是杀妻未遂。可是《乌海》的逻辑又不能说服观众,因为就算让观众亲身感受他窒息的生活,也只是收获了一个撒谎的空壳。

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归根结底,杨华这个角色来自男性导演对男性困境的浅薄理解,一个走投无路的人,当然很容易从人变成鬼,并报复身边的一切,但是这样的叙事需要更深刻的探讨,而不是作为一个借口传递给观众。毫无疑问,《乌海》是一部失败的作品,没有败在男性主题,而是败在一种想当然的视角。

                           

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