《最好的生活》影评:卖身、霸凌、情欲、家暴…这新片简直了

青春期,天生就是带着疼痛的。

还未完全懂得世界、懂得自我,却分外敏感。

很多人长大后,会忘了这种感觉。

但是,看这部电影,你大概能想起一些——

《最好的生活》

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这部电影,入围了韩国釜山国际电影节,根据韩国小说《为了好好活着,我们终将走向最坏》改编。

这部电影,几乎囊括了青春片所有的重要主题——

霸凌,家庭暴力,逃学,青春期情欲……

不过它却没有特别显山露水地去呈现话题,而是用一种冷静的语言,去还原每一个不受重视的中学生的心理。

三种孤独

这个故事,是三个中学生的故事。

延晓英,漂亮,成绩好。

有一个梦想,成为偶像艺人出道。

但有时候,梦想越大,背后投下的阴影也越大。大多数时候,成年人未必都能承受愿望落空的痛苦,何况一个中学生。

在炙热的期望和巨大的失落中,骄傲的她变得极具攻击性。

一个微小的个体,置身于自己无法掌握流向的长河,这是一种带着愤怒的孤独。

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李姜依,一个平平无奇的中学生。

家庭贫困,每天要爬一座小山丘,才能到达自家小小的房子。

母亲无望,将生活寄托于信奉神佛,父亲艰难地维持着这个小家庭。

而她,忍受着无端的冷漠和校园暴力。

这是一种被无视的、被玩弄的孤独。

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赵亚兰,三个女孩中笔墨最少,但是形象最具象化的一个。

一个常年被家暴的女孩。

嘴巴常常青一块紫一块,宁愿离家出走、卖身,也不愿回到曾经的家。

这是一种被放逐荒野的动物流亡般的孤独。

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三种少女,三种孤独。

少年时期的孤独,是一种无法回避的处境。

学校、家庭,两点一线,没有多少娱乐的活动,没有什么自我激励的手段,未来一片白茫茫,就如置身冬日的无人森林。

大雪纷纷,四下无人。

出埃及记

三个女孩的故事,开始于一次离家出走。

没有社会经验,对于独自生活带着彩色的幻想,生活中的困难,无法提前预判。

刚开始一阵,离家的日子是快乐而肆意的。

但一旦面对钱财用光,就要面对比学校更苦闷的现实。

一开始,他们住在那种可以过夜的桑拿房。

后来,连桑拿房的钱都没了。

大半夜,没有去处,流浪在街头。

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彩色的泡泡,消失得非常快。

一路流浪的过程中,她们遇到了意图不轨的大叔。

毛手毛脚,试图侵犯三人。

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后来,他们开始睡楼道。

捡一个床垫,在荒废的地方躺着,漫长时光似乎也能忍受。

事情是从两件事开始转变的。

赵亚兰,是小团体中最不愿意回家的一个人,回家,意味着继续面临家暴。

为了这段继续这段无家可归的旅程,她有时候,会脱离小团体去想着继续流浪的办法。

可是,一个未成年女孩能有什么办法,一开始,就遭到了不法分子的暴力、逼迫。

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而这种事只要开头了,就会一直发展到所有人都不愿看到的那一刻。

买卖,交换,各所所需。

受着嗟来之食,自然不会当面评断她。

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但是,小孩子是无法掩饰心声的。

背过身,延晓英对着李姜依就是一句——

不觉得(赵亚兰)真特么脏吗?

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友谊的小船,是不知不觉中开始破裂的,有时候,冲突没有表现出来,但人已经走向了不同的路途。

第二件事,也是全片最关键,也是最令人想不到的一件事发生了。

少年情欲的悸动。

炎炎夏日,是充满躁动的季节。

少女们,吃完冰淇淋就脱了衣服席地而睡。

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夜晚无人,一睁眼,两人就对上了。

两个年轻的赤裸裸的身体,竟然发生萌动。

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然而,这一次情欲悸动的夜晚,却不是一段美好百合情的开始。

青少年时期,情欲是一种冲动。

但是,这种情欲之下,带着复杂的情绪。

有自我厌恶,有无因的反叛,有无从发泄的痛苦,甚至有一种自毁的冲动。这种情欲,带着失望的色彩。

而在失望的情感基调下,情欲的表达必定导向悲剧。

在无家可归的流浪日子告下一段落,再次回到了学校。

延晓英,李姜依的关系,走向了完全的对立。

一次百合,万般孽缘。

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在这一段三个人的出埃及记中,没有摩西。

通往成年人的路上,没有上帝提前准备好的丰富食物,也没有一路平坦的大道,宽阔的红海,也无人为他们劈开。

三个未成年女孩,走到哪里都是别人眼中的肥羊。

此处没有迦南,回头已然无岸。

何以为家

很多人觉得这部片子,情节感比较弱,很多起承转合都看不太出来。

人物关系急转直下了,没有一点点提示。

这的确是片子的问题,或者说,有意思的特点。

人物的情绪转变,藏得很深。

其实,搞清楚他们的转变,只要搞清楚他们心中最深处的渴望就可以了——

对于三个孤独上路的女孩,她们要的是什么?

归属感。

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孤独,是这部电影里主色调。

但赵亚兰、李姜依的孤独,和延晓英的孤独是不一样的。

赵亚兰的孤独,是游走于家庭之外的孤独。

她有一个癖好,照顾外面流浪的小动物,拣回外面别人不要的垃圾。

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有一次,她带着流浪猫去看医生,但是身上没有钱。

医生答应救治,但转身之后,医生就给猫咪注射了安乐死。宠物医院后面的垃圾桶里,装满了死猫死狗。

在这群死猫死狗中,赵亚兰看到了自己。

不被收治,不被庇护,成为没人在意的垃圾。

强烈对家的需求,让她企图在寻欢作乐的男人身上找到安全感。

但是,终究是一场空。

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李姜依的孤独,更多的是学校里的孤独。

她是贫困生,学习又一般,是老师眼中的臭鱼烂虾。

在遭遇校园暴力的时候,她望向学校,学校门口有一道宣传标语——

我们报以热情地努力养成具有挑战和创新精神的人才。

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而事实上,当她满身伤痕的出现在教师中。

同学们,先是窃窃私语,然后装瞎。

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老师看到了也一脸冷漠。

不问,也不想管。

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热情,努力,宣传标语中的词汇,都成了现实的反讽。

这里只有冷漠,与己无关。

赵亚兰和李姜依的孤独,是类似的孤独。

是被嫌弃的松子的一生中,松子的那种孤独,不被学校、社会庇护,一种天涯沦落人的悲哀。

无以为家,何以为家。

而延晓英的孤独,是和这两人完全不一样,所以,这是她变成霸凌者的起因。

她成绩好,漂亮,备受老师喜欢,凡是出了什么事儿,有她在,总能得到最优解。

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打心眼里,她没觉得自己是两个小伙伴的同路人。

她未来是要当明星的人,从不是垃圾。

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离家出走,可能是一时兴起。

但这段糟糕的旅途,让她开始对自己的认知产生怀疑——

演艺前途是未知的,对于未来是缺乏掌控的。

没有钱,睡楼道,朋友甚至开始卖身。

那个骄傲的,能搞定一切的自我被摔碎了,一股自我厌恶油然而生。

霸凌曾经的小伙伴,其实就是一种心理反弹——

我仍是我,不是如你们一样的可怜的臭鱼烂虾。

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很多看过这部电影的人,把延晓英和《少年的你》中的周也角色进行对比。

但是,这两个角色是有天然的不同。

延晓英是从伙伴变成了霸凌者。和周也角色那种天然的邪恶不同,她的转变是因为对自身的失望,演化成对外的愤怒。

最后,李姜依拿起来刀,完成了自己的第一次反抗。

这是对延晓英的反抗,也是对无人知晓的他们的世界的反抗。

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这部电影的原著名叫《为了好好活着,我们终将走向最坏》。

某种程度,这映照了三个女孩的故事走向。

出埃及,每个人都怀着美好的期待。

但是为了更好的愿望,走向了最坏的结局。

看上去,是一个校园伤人故事,其实,是对当下环境的反讽。

《牯岭街少年杀人事件》里,小马杀人映射着当年台湾人们动荡不安的心理。

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在《最好的生活》中,我们依旧看到了这层隐喻。

这不是最好的生活,这不是最好的世界。

经济危机、疫情反复、少人生育、重返贫困、梦想落空,没有人会在意他人的生活,四处是冷漠的社会氛围。

李姜依捅向延晓英的一刀,也是她捅向世界的一刀。

少年的愤怒。

这不是一部振奋的电影,但是一部有劲儿的电影,李姜依身上,相信每个人能看到很多熟悉的影子,而这些影子中,就有我们自己。

                           

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