《门锁》影评:热搜拍成电影,这国产黑马真敢

Sir 极少被国片如此近距离地 ” 偷窥 ” ——

夜深人静。

一个人躺床上,放下刚刷得发烫的手机,翻身入睡。

突然,心里发毛。

怎么感觉有人盯着我??

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大早上起来,还没清醒。

可看着沙发上的坐痕、卫生间的纸巾、门锁上的指纹……

瞬间醒了——

这屋子。

好像还活着另一个人???

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更别说那些你看不到的,门背后、床底下,衣柜里……

肯定有人躲在里头!

不行不行。

走出影院,Sir 相信你心里也只有一个念头。

回家先换掉它——

门锁

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之前说过,本月最受关注的华语新片之一。

果不其然,今天一上映就是票房冠军。

只看海报,大概能明白电影主题。

女性独居危机。

没记错的话,大概今年第一次——

大银幕经过整年的 ” 热血轰炸 ” 后,才有国片如此袒露地指向我们身边现实的凉意。

不仅因为社会议题自带的触目惊心。

更因为这些议题透过影像,辐射于角色,并最终穿越银幕抵达我们的肌肤。

天冷了。

但真正刺骨的——

还是那一颗颗藏在门后的人心。

01

凉意首先源于真实的代入感。

主人公方卉(白百何 饰),一个在城市里独居的单身女性。

她住在一间租来的一居室,工作是银行客服,日常生活两点一线。

白天在公司,晚上回出租屋。

看她家中的陈设,这样的生活状态,她已经过了好几年。

客服的工作,大家都懂。

面对各种客户的各种情绪,不讲理的,不理智的……同时保持专业和亲和。

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下了班,还有父母打电话的日常,和绕不开的两大话题——

催婚。

回老家。

太真实了。

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这不就是社畜本畜?

焦虑还是表层。

真正刺痛 Sir 的,是电影里的这句话:

人,都得有靠(山)。

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没错。

执念,对未来的执念。

和绝大多数年轻人一样,方卉背井离乡,独自在举目无亲的大城市里,为了未来打拼。

可未来是什么?

没有很清晰。

现实却总是着急告诉我们,未来和未来之间是有鸿沟的。

电影中有个情节。

和方卉情同姐妹的同事小曼(王紫璇 饰),明明和方卉干着同样的工作(还没她干得好),却可以活得非常开心自在——

工作时,生气可以对客户发脾气;生活中,有什么不爽就敢当面怼回去。

有喜欢的人就敢大胆去倒追;闲暇时享受大城市的小确幸。

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活成了方卉憧憬的模样。

因为小曼更勇敢吗?

不。

因为她是本地的土著,家里在银行里有关系。

所以当单位轮岗的要求下来,小曼根本不用为此担心。

而方卉,却不得不面对上司别有用心的暗示——

跟我好,轮岗时你就能分到一个好地方。

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凡事,都得有个靠。

凡事,也最怕比较。

《门锁》的 ” 代入感 ” 并非停留在行为上的一比一复制。

更是心理的代入——

执念的 ” 执 ” 字,不是理想,更多是恐惧。

都市里的孤独、压力、功利,看不惯也打不破。

但我们更不能接受当 ” 逃兵 “。

于是。

只能蒙着眼睛跑进那条不知尽头的隧道。

铤而走险。

02

大城市第一 ” 险 “,租房。

你有没有仔细想过?

这个陌生的城市里,有多少人,知道你的门锁密码?有多少人,有你家门锁的钥匙?

或者再具体一点,有多少人,存在进入你家的可能性?

房东?二房东?

中介?邻居?

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楼下的物业、保安,或者,快递、外卖、保险……

在万物互联的当下,不知不觉中,你已经有太多的信息,泄露给了陌生人。

生活有太多的人,可以利用这些信息去伤害你。

现实中没有那么多的坏人。

如果呢?

怎么办?

《门锁》就是这样一个故事。

方卉所住的小区,有点 ” 上年纪 “。

两个细节。

走廊上肆意摆放的杂物,中介对此地熟门熟路。

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暗示,这里人员密集,流动频繁,邻居都是租客,谁也不认识谁。

另一个,小区物业。

监控坏掉,保安人浮于事。

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表明,管理松懈,安全状况不佳。

大环境不行,身边人呢?

这么说吧,方卉身边几乎——

全员恶人。

还记得前面想潜规则方卉的上司么?

那好歹还是工作的场合。

在电影里,上司直接弄到了方卉家的地址,上门骚扰。

怎么骚扰的?

典型 “PUA” 套路——

一言一行,利用对方的尊重和善意。

暴露本性前,会装作绅士,在工作中帮忙,还主动要求送方卉回家。

被礼貌拒绝后。

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车门打不开了。

时间几乎停止,凉意随脊柱提到头皮——

像撞进猎手与猎物的对峙。

当方卉最终安全下车,回到家长叹一口气时。

你以为逃过一劫?

咚!咚!咚!

—— ” 是我啊 “。

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结局 Sir 不剧透。

但可以提醒一点:

所谓 “PUA” 的本质是什么?

不是单向的蹂躏、养成、施压。

而是对自我意识的双向凌辱——

亲密关系中的眷恋,甚至一切人与人之间的情理、世故、潜规则……都被当成武器和掩护。

一边施加关切。

一边施加暴力。

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对了,小区不是有保安么?

Sir 不怕告诉你——

她家地址,就是保安给出去的。

更别说,这保安(范丞丞 饰)也不太正常。

从头,到脚。

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头上有诡异的血迹。

而当方卉寒暄完想关上门时,保安的脚,死死挡住。

还有中介大哥(刘頔 饰)。

衣服喜欢穿黑的,心也是黑的。

他和房东新签了合同,为尽快赶走方卉,上门挑衅。

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暴力侵害倒还可以躲。

但这些呢——

以上电影都有呈现,甚至更极端。

房子被入侵的事实。

谁是凶手?上司、保安、中介?

还是邻居,朋友?

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你们自己去看。

对于《门锁》来说——

恶人是谁,不重要。

” 恶 ” 一直存在,才重要。

03

暂时跳出电影,回到现实。

2021 年,中国的单身人口已经突破 2.6 亿人,其中有超过 9200 万成年人,处于独居状态。

据预测,未来十年内这个数字会达到 1.5-2 亿。

意味什么?

我们很可能迎来更多的 ” 弱者 “。

不是武力值的弱者,话语权的弱者。

是关注度的弱者。

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想像一个场景。

大半夜,一个人在家。

听到门锁不断传来 ” 密码错误 ” 的消息。

门把手被不断转动,锁匙卡住打不开的声音。

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这种安全区域被侵入的感觉,即便 Sir 身为男性,也不免有些瘆得慌。

方卉绝不是疏忽的人。

为了让恶人忌惮,特意在门口摆上了男生的球鞋,在家里挂上了男生的衣服……

她日常越谨慎。

越是证明轻视的存在。

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外人总以为——

假装家里有个男的,就能幸免于难。

我们自己或许也以为——

拿个快递,开门关门,没事的;

租个高端点的小区,没事的;

即使真的 ” 有事 “。

人们也只会在短暂关注后,把悲剧归结于小概率的 ” 不幸 “。

更严重的恶意事件就不列举了。

别误会,Sir 并非故意耸人听闻。

我们当然无法寄希望于一部电影改变现实,现实中有许多人为此做着具体的努力。

《门锁》在当下最大的意义,或许只是唤起我们对于独居者,尤其是被侵害者的关注。

这样的关注,是时候到来了。

电影中的双方。

绝不只是狭义的女性和男性。

而是弱者与作恶者。

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抛开性别,方卉不过普通人。

生活里受气包,工作上被欺负。

总想着忍一忍就好,下一次就不会。

可是,真的么?

Sir 必须承认——

《门锁》确实有主题先行的嫌疑,以及面临题材本身的各种限制,导致最后反转没有带来更大的意外感。

但它依然在限制中试图留下反思的空间。

电影结尾。

方卉拿起大棒,对着凶手,发泄着自己一路走来受到的所有委屈和不满。

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热血沸腾?

在 Sir 看,这个明显过于理想化的结局,恰恰是电影最深的一层凉意。

复仇和反抗是表面。

它真正暴露的——

我们内心都有一个怯懦的自己。

保护它。

而不是改造它。

只有当我们的社会不再要求每个人无坚不摧的时候。

门外,才是暖的。

我们心里的 ” 锁 “,才能缓缓打开。

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