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《衣袖红镶边》剧评:碾压三大女神,年末黑马居然是她

今年的韩剧实在是猛。

到了年底,依然在不断推出重磅之作。

不过,本来备受期待的大制作却纷纷遭遇翻车。

像全智贤、宋慧乔、李英爱三大女神主演的新剧,收视率都不理想,甚至还连连下滑。

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反而是当初无人看好的一部「小制作」。

竟然出乎意料地成为年末最大黑马。

从一开始不到6%的收视率,不断上涨到现在逼近15%。

几乎每周都在刷新收视新高。

鱼叔承认之前也看走眼了,如此晚才来推荐——

《衣袖红镶边》

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《衣袖红镶边》一开始并没有被看好。

主要原因是,和它同期对打的都太强了。

宋慧乔主演的 《现在正在分手中》 ;

李英爱主演的《具景伊》;

全智贤主演的《智异山》……

全是顶级女神回归的大制作。

而本剧的主演李俊昊、李世荣,还都是年轻新生代。

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前者是偶像出身,男团2PM的主唱。

演戏本来就不算多。

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后者则是童星出身,10岁时曾在《大长今》中出演小今英。

出演作品很多,但很难说出一部特别拿得出手的代表作。

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再加上,制作方MBC这几年积弱不振。

之前推出的好几部电视剧,收视都惨到不行。

没想到。

《衣袖红镶边》播出后,却突破了MBC最近3年的收视率记录。

连续好几周,占据韩网各大话题榜单第一。

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收视率比较(每集)

数据来源:韩国AGB收视率

不仅完成了自身的逆袭,将同期几部大制作全都甩在了身后。

更让「历史剧名门」MBC满血复活。

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这部剧,改编自韩国同名小说。

讲的是,真实历史人物,朝鲜正祖李祘与宫女成德任之间的爱情故事。

以李祘为题材的作品,早年韩剧《李祘》(2007年)就演过了。

题材不算特别新鲜。

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韩剧《李祘》(2007年)

但豆瓣热评,揭露了这部剧的特别之处。

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《鹤唳华亭》原本想表达的内核是什么?

是儒家文化下,君君臣臣父父子子思想所酿出的个体悲剧。

这个悲剧,在韩影《思悼》(2005)中曾有所体现。

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《思悼》讲的是朝鲜英祖与世子相疑,终至兵戈相向。

最后将儿子赐死,传位给孙子。

这个孙子,即《衣袖红镶边》的男主。

《衣袖红镶边》不仅延续了《思悼》故事,也延续了内核。

无论是贫贱的宫女,尊贵的王子,还是至高无上的王,都是封建制度下的牺牲品,无一例外。

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以前鱼叔看过的宫廷剧,主要有两种。

一种是男人权谋,权柄转移、血雨腥风。

一种是女人争斗,后宫倾轧、妃嫔争宠。

在这些故事里,偶尔会出现一些宫女。

但主要扮演工具人,通常都是被牺牲者。

即使有一些飞上枝头变凤凰,也是成为上层权力的一员。

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经典宫斗剧《金枝欲孽》中的安茜一角

但在这部剧中,编剧将目光对准了宫女这一群体。

且屡次借多个角色之口,哀叹宫女们的命运。

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宫女从进宫的第一天起,她存在的全部意义,就是守护王。

一拉,就要上前;一推,就要退下。

无论她生前享受过何等的荣华富贵,年老生病时就会被送出宫。

然后肮脏而寒酸地死去。

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但编剧没有仅仅停留在哀叹上。

而是将宫女这一群体意象,凝结为一个虚构的组织 ——「广寒宫」。

「广寒宫」是宫女们为了更好地活下去,秘密结成的地下集团。

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提调尚宫赵氏作为「广寒宫」新一代领导者,常常教导宫女们:

「绝对,不能相信君王。」

「我们的命运,要掌握在我们自己的手里。」

宫女有着这样的自我意志,在之前宫廷剧中鲜少出现。

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为了掌控自己的命运,她们甚至要「择明君」。

这时,她们不再是上层宫斗的旁观者,而是主谋者。

尚宫在年轻时,曾经「择」不被看好的英祖,助他登上王位。

而与尚宫相映照的,就是女主德任。

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当德任还小的时候,尚宫就把她故意分配到东宫书库。

为的是让她学习世孙学习的书籍。

有朝一日成为嫔妃,成为世孙的解语花,也成为宫女们的依靠。

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但德任拒绝了。

因为,她也有非常强大的自我意志。

对待工作,她不计得失。

因为她知道,宫女一辈子出不了宫,不论吃亏还是得利,都没有任何意义。

对待爱情,她明明喜欢世孙,却说:

「我在乎世孙,但我更在乎自己,我不会把自己推入痛苦中。」

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尚宫在说服德任失败后,便派宫女刺客,去取世孙性命。

而德任却站在了「广寒宫」的对立面,要助世孙为王。

某种意义上来说,德任也在进行某种择君,而她选择的正是世孙。

因为她坚信,世孙可以成为一个好君王。

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不论是尚宫,还是德任。

他们的所作所为,不过是为了三个字:有的选。

编剧甚至专门设置了一个情节。

一天,皇上破天荒的询问大太监的意见。

大太监却说:

「您一直让小的充耳不闻,视而不见,就当一个举灯的工具人。」

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工具人。

这就是是王公贵族们,对宫女太监们的定位。

但生而为人,他们不甘于此。

这是编剧对这一群体命运的深切关怀。

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这部剧,在爱情故事的主线之外,始终有一条隐隐的暗线,就是世孙和王的角力。

编剧让两个角色互为映照。

两者角力,是世孙一次次威胁王权,不断触及其底线的过程。

也是一次次接近祖父的内心,失去又寻回亲情的过程。

而他也在这一步步中,重蹈了王/祖父的覆辙。

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先来看世孙。

这是一个集大成的悲剧人物。

爷爷逼死了自己的父亲,直接将他推到万人之上的高位。

而他一直感到惶恐。

因为这意味着,帝王家的爱,是有条件的。

他在儿时,就曾经歇斯底里地问自己母亲:

「我若变得像父亲那样,您也会抛弃我么?」

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而他对父亲的感情,是爱与愧疚掺杂的。

他的出生,让对父亲失望的祖父,有了新的继承人选项。

父亲也因此嫉妒他,夺取了自己的父爱。

宫女德任说书,说到「你的出生即注定了我的不幸」时,世孙已然含泪。

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书中说的本是兄弟倾轧,但在王权至上的封建社会里。

父子之情,是被掩盖在君臣关系之下的。

他们是王的儿子和孙子,但同时也都是臣子。

在争夺王的宠爱这件事上,是无差别的。

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而世孙和王的角力,第一次是孩童时期的史记事件。

王禁止读《史记》,他就偏偏要读。

在被奸人告发后,王质问世孙。

世孙却承认了。

因为这时候的他,以为诚实是一个君王应有的品格。

结果王却说:

「好一个傲慢的人,连谎话都不会说,还想继承寡人的王位。」

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而当书本呈上来,被禁读的部分,居然被撕掉了。

王大喜,问世孙是不是他撕毁的。

世孙这时却撒谎了,说是的。

这意味着在王的教导下,世孙逐渐习得了阴暗的权术。

此时的世孙,对王是敬畏。

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第二次角力,是打老虎事件。

宫里猛虎袭击,情急之下世孙打死了老虎,但却受到了重罚。

因为按照惯例,全朝鲜只有王可以打老虎。

其他人打老虎,是对王权的蔑视。

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一番惩戒后,王终于面见了在大殿跪了许久的世孙。

世孙言辞恳切,称自己别无异心。

王不信,但还是趁机下了台阶,说自己担心世孙安危。

但是世孙却一点都不觉得温馨。

屏风上没有眼睛的巨龙,就是来自王的震慑。

此时的世孙,对王是恐惧。

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第三次角力,是世孙结党营私被揭发。

王愤怒地来找世孙,两巴掌把世孙嘴角打出血。

他什么都没说,但却在随后和德任的对话中表露了内心。

因有想实现之事而忍

因有想得到之物而忍

总有一天我会得到权势

届时我会借此力量,帮助无数人

你可知道我有多少理想待实现

他既有明君的理想,也有对王权的渴望。

此时的世孙,对王是隐忍。

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第四次角力,是世孙为了反击刺客,私自出兵。

对手为了废黜世孙,污蔑他造反。

而此时的王,已经患有老年痴呆了。

世孙面临着他人生中最大的抉择:反,还是不反。

世孙的得力助手洪得老,再三说服世孙,一定要反。

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但被世孙拒绝了。

因为当王褪去了威严,成了一个暮霭沉沉的痴呆老人时。

世孙才蓦然意识到,这人实际上是自己亲爱的祖父。

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从王和世子,到王和世孙。

一代代父子相疑,宫变不休的悲剧,从未停止过。

汉武帝和戾太子如此,康熙和废太子胤礽如此。

而在斗争中,看似最大的胜利者,王。

其实也是最大的牺牲者。

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王的生母,出身贱民,是替宫女跑腿的丫鬟。

因为《史记-鲁仲连邹阳列传》中,有「而母婢也」四个字。

王就直接把这本书给禁了。

当他听说世孙读《史记》。

他的第一反应是,世孙看不起自己。

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世孙安排的宴会中,出现了柿子和螃蟹。

这是王做梦都不想见到的食物。

因为他曾用它们,毒死了自己的哥哥。

而王的第一反应是,世孙蔑视他,想要羞辱他。

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其实,看不起他的,不是别人。

正是他自己。

一切不过是他的自我憎恨,在外界的投射罢了。

这就是王权,对人的异化。

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异化的不只是他的内心,还有他的爱情。

他在年幼时,遇见了尚宫。

尚宫为了择君,帮助不起眼的他登上王位。

但他登基后,却选了尚宫的好友映嫔为妻子。

当二人风烛残年,再次对坐。

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尚宫问出了困扰了她多年的问题:

「为什么不是我。」

王回答到:

「当我看着你,仿佛就在看着镜子。」

「映嫔是个温柔的人,在她身边,寡人便能够安稳歇息。」

对王权的追逐,让他成了自己都无法面对的样子。

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而他失去的不只爱情,还有亲情。

由于自己出身卑微,童年痛苦不堪。

他不希望世孙也和自己一样,于是对世孙百般宠爱。

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但是身为王,他要震慑世孙,也要笼络世孙。

过多的压迫会造成谋反,过多的溺爱会造成蔑视。

身为王,首先要维护的,是王的权威。

然后才是身为祖父的慈爱。

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至此,我们才明白导演和编剧在这部剧下的野心:

王权之下,人人皆是奴才。

而王本人,亦是王座的奴才。

封建机器从来都依靠惯性自行运转。

所有个体都无法避免被吞噬的命运。

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《衣袖红镶边》作为一个古装甜宠剧。

霸道总裁加欢喜冤家的套路,它一个不落。

男女主从小结缘,长大了见面不识。

男女主意外相遇,且男主要隐瞒身份。

流水线一样的情节,在韩剧中不知道出现过多少回。

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但是,导演并没有因此让其落入窠臼。

反而利用丰富的空间调度,和唯美的特写镜头,配合上精心的布景道具。

渲染出一种极致的古典含蓄美。

最能体现这一点的,是让人回放无数遍的名场面「沐浴戏」。

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透光的帘子、摇曳的蜡烛。

若隐若现的湿衣,偶尔露出的腹肌,沾了水珠的手。

多一分则轻薄油腻,少一分则情欲张力不足。

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还有另一个经典场景。

世孙被禁足时,德任在门外读起了《诗经》:

「惠而好我,携手同归」

此诗是在卫君暴虐,祸乱将至,诗人偕友人急于逃难时所作。

即「与爱我之人携手离去」。

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两人虽隔着一扇门,但心意却紧紧相依。

暧昧又克制,显得意蕴深长。

花絮中,导演为了影子呈现的效果好看,特别给世孙垫高了好几层坐垫。

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而且几乎每一场戏都会先彩排。

导演拿着剧本在旁边,看演员先演一遍,不断调整,然后才正式开拍。

这也让年轻的男女主都奉献了不俗的演技。

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另外,此部戏的导演是第一次执导古装剧,且为女性导演。

听说为了这部剧,整整准备了2年的时间。

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所以,《衣袖红镶边》从激烈的竞争中脱颖而出,并非偶然。

虽是相似题材,也可以玩出新花样。

虽是有限预算,也可以呈现出质感。

虽是小言情剧,也能挖掘深刻立意。

明星早就不再是收视率的保障。

所有人一起想把作品做好的那份「用心」。

才是唯一的制胜法宝。

《衣袖红镶边》剧评:碾压三大女神,年末黑马居然是她
 

全文完。

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