《欢乐好声音2》影评:可惜,这么搞笑又热血的动画片,电影院看不到

马修·麦康纳、斯嘉丽·约翰逊、瑞茜·威瑟斯彭、U2乐队主唱波诺……竟然有一部动画片云集了这么多大牌?

没错,曾以“小黄人”系列创造票房奇迹的照明娱乐,这次带着《欢乐好声音2》热闹回归。

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还是熟悉的配方,但观众照样买单。

作为主打北美圣诞档的合家欢喜剧动画片,《欢乐好声音2》集合了顶尖演员声音团队,以及强大的幕后制作团队。

在延续第一部“打破生活,活出自我”的主题之外,《欢乐好声音2》开始展现了团队真正的成长。

从偏安一隅的小镇,进军娱乐之都红滩市,这些怀揣梦想的队员们,即将挑战全联盟最高水平。

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可成长的代价随之而来,正如星探金毛苏琪小姐说的那样:这一群人,在小地方是顶尖水平,但放在牛人聚集的红滩市,他们真的平平无奇。

于是,在《欢乐好声音2》里,面对自己狂热追求的梦想,每个人都要正视自己的短板,开始新的突破与成长。

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因剧情需要,《欢乐好声音2》跳过了大多数人费劲地寻找机会的阶段,转而直接讲述了机会从天而降也有接不住的另一种尴尬。

如同第一部一样,月伯乐为了出名,又答应了一个看起来不可能完成的任务,把自己连带团队带进新的麻烦里面。

为此,团队里的每个人,都要开始面对自己现实的“能力不济”的问题并想办法挣脱困境……

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虽然《欢乐好声音2》的故事依旧简单俗套,故事的发展都在观众的预料之中,细节也有待打磨,但在最核心的叙事层面,完成了它想要构建的“关于人生三大阶段突破与成长”的潜在母题。

这不免让人思考,同样是讲述“小人物追逐大梦想”的老套合家欢动画片,它怎么就能在唱唱跳跳逗人开心的同时,还能像剧情片一样,通过人物刻画,以情动人?

甚至“老中青”三代人都能从中窥见自己的困境,被其真实动人的情感所击中?

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青年人,要突破长辈所划定的规则

作为男二号,黑猩猩强尼需要打破自己仅凭天赋的局面,所以被送到舞蹈室去学习舞蹈。

强尼是个野路子,在《欢乐好声音》中通过歌唱比赛成名之后,他依靠的还是自己的天分,一旦需要为了完成角色而去突破自己,就会形成天性和规则的冲突。

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而舞蹈老师骨子里鄙视这种毫无根底的野小子,作为古典派的老学究,笃信的还是“吃最多的苦才能出最大的名”这个路数。

为了强调一切都是靠吃苦获得的,所以他无时不刻在强调强尼先天不足,用嘲讽打击来强调自己的权威性。

强尼的困境不是能力不足,而是被并不符合的方式强行规范,所以最后的胜利,强尼其实是在接受老师的技巧和规则之后,重新爆发出自己的特色,完成内心和技巧的融合。

强尼也在潜移默化中告诉观众,某种程度上,在前辈的经验里找到适合自己的出路,才是青年人该有的成功!

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青少年线,明线是强尼如何击败和超越自己的授业恩师,而暗线,是狼女孩荷莉对于父权的反抗。

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作为大老板杰米的闺女,荷莉是把纨绔玩儿到了一定层级——物质、高傲、自以为是。

她自作主张要做绝对女一号,抢罗茜塔的角色还要打击她的自尊;彩排现场经常性迟到……

因为父亲的背景,她可以轻而易举的得到她想要的东西,完全不顾忌别人的感受。

可她确实实力不济,尤其“她不懂演戏”这话从罗马、威尼斯双料影后斯嘉丽·约翰逊(她给刺猬艾许配音)嘴里说出来,就格外有权威性。

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但她又不完全是反面角色。

父亲杰米虽然富可敌国,但并不会维系父女关系——他只会满足荷莉的任何物质要求,但是观众察觉得到,他并不赞同甚至不关心女儿的选择和好恶。

他要求女儿无条件地满足自己的胜负欲,在月伯乐调换角色的过程里,他在乎的是女儿被炒鱿鱼这个行为,而不是她是不是适合角色本身这个原则性问题。

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根本上,他把女儿当作自己荣耀的附属品,要求女儿必须天然有匹配自己荣耀的实力,但是又不懂如何培养女儿,更不懂也不屑于了解女儿的情感。

在女儿失败的时候又不懂安慰和平复感情,只是一句“被宠坏了的毛孩子”,就忙于自己的事情。

甚至于,在女儿有觉醒反抗意识的同时,就被他一句“叛徒”,轻而易举地划清了界限……

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所以,荷莉的成功,是逃离追求结果而完全不顾过程的现有环境,找到一个知道她能力和缺陷的团队,磨合融入,把自己丰富成一个可以完整表达自己内心真实需求的人,她就成功了!

中年人,要打破自我的身心局限

除了青年人要面对年长一代对于自己的桎梏之外,《欢乐好声音2》里面的成长,还覆盖到了中年群体,探讨了时下比较热门的话题——“中年危机”。

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其中,正面的是猪妈妈罗茜塔,需要在人到中年以后,突破自己的心理与生理极限,完成超出自己接受能力的高空速降和各种高空杂技技巧。

还要面对娱乐圈最残酷的现实——新生代对于自己地位的挑战,以及那些看似无心的人格打击。

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而透出些阴暗的另一面,是同样作为中年人代表的月伯乐,如何打破自身缺陷的问题。

《欢乐好声音》其实一直没有触及的一个核心,是月伯乐的野心和实力的问题——他过大的野心,需要很多人在背后支撑,才能完成他经常性夸大而许下的承诺。

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所以,在面对小镇的人们和红滩市两种不同的情况,他的性格会产生巨大的事态差异。

在小镇上,月伯乐需要的仅仅是在捉襟见肘的经济条件下,展现出足够的诚意,然后人们会很善意地交付自己的热情和信任。

但是在鱼龙混杂的红滩市,整个情况就复杂许多。作为团队负责人,他那种好大喜功的性格,给团队和投资人构建前景的同时,也在给自己挖坑。

所以,为了获得杰米的合同,一口答应下说服隐居十五年的克莱·卡洛威复出的提议,真的是无知者无畏!

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月伯乐是理想主义者,他为了实现梦想无所不用其极,但现实并不能完全尽如他意。

而且杰米是最彻底的现实主义者,他只追求事情的终极效果,以及对自己的收益,他可以给一个有前途的事业最强劲的支持,但他的支持一旦不能变现,他的反扑是极其惨烈甚至近乎残暴的。

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所以,月伯乐一直处于一种用别人的努力来填自己的坑的状态。

不过好在他姿态低,会通融,用共情和共通的梦想一直联结着整个团队,让团队里的每个人焕发出最好的一面,一直通过成全自己在提升整个团队的实力和知名度,所以,他的成功还算是有迹可循。

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老年人,要战胜纠缠自己的过往

作为已经功成名就的老年人,需要在多年以后,学会如何与自己的过往,包括那些纠缠着自己的伤心往事,做一个体面的告别。

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就像作为压轴明星,摇滚老狮子克莱·卡洛威,要完成丧妻之后,荒废十五年的首次登台。

他内心因为对于妻子的思念,进而衍生出来的对舞台的恐惧,需要他亲手来打破。

可在这里,编剧的缺陷也暴露出来了。片中,太执迷于交代老克莱的现实状况,忽略了对他影响至深的妻子的人物塑造。

妻子的形象没立起来,老克莱的转变,也显得突兀而粗糙。所以,这一段儿,虽然有U2乐队波诺的声音压轴,还是显得模式化和情绪不足。

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成也人物败也人物

当然,作为圣诞档合家欢喜剧,为了欢乐气氛牺牲某些东西的问题也同样存在。

在老克莱的塑造上,就暴露了《欢乐好声音2》的不足——剧情母体简单但是细节塞得太满,形成了事态推进剧情的局面。

为了平衡事态,编导忽略了剧情张力,角色情绪的强行转换,也使得人物经不起推敲,很多角色都变成了单薄的工具人。

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比如:害羞的大象米娜,仅仅是延续了第一部的人设,从“打破自我”进展到了“迎接爱情”。

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“寡姐”斯嘉丽·约翰逊配音的刺猬艾许,她的存在就是为了去感化老狮子,以及用讨薪这个环节,影射一下现实?

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我们无所不会,无处不在的老蜥蜴克劳利太太,都第二部了,还是没交代她一些比较内核的东西,比如,她那个经常掉的眼球是咋回事……

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至于一直给罗茜塔当陪唱的冈特,在第二部还是陪衬,除了脑洞大开地给了月伯乐一个音乐剧大框架,他私人的故事也没有展现出分毫……

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而更魔幻的是,作为见惯娱乐圈风云的老狮子如何三言两语就被月伯乐说服这事儿,明显就是导演说时间不够了,你就抓点紧同意吧,强行推进故事发展。

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可问题是,观众还想在公式化的故事里,看见更多的人物行为的前因后果,或许,编导组还想埋伏一点趋待挖掘的引线,给第三部留点可能性?

你一个歌舞类型的动画片,怎么学完剧情片塑造人物,还要学悬疑片给自己埋伏笔呢?

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话说,有多少人是因为这张动图去看的电影?

                           

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