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《还有明天》剧评:《神话》之后17年,又被金喜善美到了

电影唯一的作用是让生活变得比电影更有趣

去年刘亚仁主演的《地狱使者》围绕着赎罪和地狱话题展开脑洞故事,今年又有一部新作再次对准了生死题材。

不过相比起上一部的恐怖路线,这一次清新自然了许多。

它就是金喜善主演的《还有明天》。

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故事梗概看上去不算太新鲜,男主角偶遇穿梭在生死两界之间的“摆渡人”,并且成为他们的同伴,一起经历和帮助世上的面对各种选择的人们。

将死后世界与现实世界建立起连接,想象有人能在两者之间自由来去,传递生者和死者的未竟心愿和情感,这种设定在影视作品中并不少见。

依据作品类型不同,这些使者们或恐怖、或搞笑,也是性格风格各异。

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但是在《还有明天》当中,金喜善的使者造型还是足以让人眼前一亮:

粉色短发、帅气的黑西装、漫画式的妆容和冷酷的表情,金喜善在故事中饰演“危机管理小组”组长具玲,主要工作似乎是挽救那些生命陷入危机的年轻生命。

地狱使者的身份和华丽的造型,外表冷酷但是设定上又充满温情可能,剧情发展暂且不说,金喜善角色的这个设定,咱就先一个满分送出。

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不过说到金喜善,这位曾经的“第一美女”如今也已经年过44,早已不是少女偶像的年纪。

比起已经身为人妻人母的身份,镜头前的金喜善似乎并没有什么变化,依然能看到此前经典角色的神韵。

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金喜善算是韩国70一代女演员的代表人物,不过相当奇怪的是,严格算起来金喜善的影视作品并不多。

早期出演的多为普通爱情故事,几乎没有什么现象级的作品,也没有奖项加持,但是却硬生生凭借独特的个人形象立稳了脚跟。

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2005年,金喜善迎来演艺生涯中最重要的一次机会,出演了唐季礼导演的古装大片《神话》,合作对象是早已成为国际巨星的成龙,这部电影也是国内观众对于金喜善的最深印象。

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《神话》讲述的是朝鲜公主和亲的故事,为了贴合剧情特意选择韩国演员合作,而金喜善也正是借此获得了在东亚范围内收获更多人气和知名度的机会。

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现在回头再看,《神话》在当年的古装片热潮当中,前有《十面埋伏》,后有《夜宴》,丝毫不占题材优势,虽然拿出了相当豪华的演员阵容,但是整体质量并不算太好。

能够留给观众们的,或许只有那首好听的同名歌曲和金喜善饰演的玉漱公主的惊艳造型了。

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这个角色确实完美展现了金喜善的个人魅力,除了容貌的亮点,在故事中身为外国公主出嫁他国,既有人之常情的胆怯,又有代表国家的坚毅。

穿越千年的爱情神话与身为外国演员身上的欲言又止的复杂感情相得益彰,给观众们留下了深刻印象也不足为奇。

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2011年,金喜善再次参与中韩合拍片,与孙红雷、景甜合演了《战国》。

和《神话》类似的古装题材,但是结局却并不尽如人意,这部囊括了大陆、香港、韩国、日本多地演员的作品没有像《神话》一样发挥出金喜善的特点,整部影片也因低劣制作而遭吐槽。

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《战国》

然而,金喜善与烂片的“孽缘”还没有结束,2016年,她出演了一部玄幻剧——郭敬明原著改编的《幻城》,饰演莲姬,造型依然是美的,但是剧情嘛……

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与金喜善巨大的知名度和个人气质相比,演技似乎确实并不是最引人注目的关键,但是对于仅仅将她塞入剧情当中当做花瓶使用,也确实有点暴殄天物。

有出众形象的女演员并非只能被符号化地塑造为片面单调的某一种美,展示和理解不同的美是艺术作品重要的职责之一。

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金喜善2007年结婚,2011年复出拍戏,除了上面提到中韩合拍作品以外,也在努力尝试不同的风格和类型。

尤其最近几年,随着年纪增长,金喜善努力摆脱此前的青春形象,朝更丰富的形象转变。

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《9号房间》

《愤怒的妈妈》中金盆洗手的前不良少女,《有品位的她》中上流社会的高雅贵妇,《9号房间》中和死囚互换灵魂的女律师,还有上一部《爱丽丝》中掌握着时间旅行秘密的物理学家。

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《爱丽丝》

角色身份的丰富和性格的多元能看出金喜善在尽力探索自己在不同年龄段更多可能的努力,到了今年的《还有明天》,剪掉标志性的长发、浓妆、染发,无疑更是试图在表演道路上寻找到新的突破。

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或许这次,我们应该在关注金喜善“依然这么美”之外,同时也看看那些在外在之后一直被忽略和遮掩的东西。

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外貌对于演员来说自然是不可多得的天赋,但是有时候,这种天赋也会变成难以摆脱的双刃剑,金喜善正是最好的例子。

她一边是不少人的整容模板的目标,另一方面又不断被质疑容貌造假,甚至结婚之后的引退时期也不得安宁,媒体们抓着她女儿的照片大做文章,似乎终于揭穿了一代女神的真面目。

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如今曾经的女神早已过了会被媒体左右的年纪,长大之后十八变的女儿也不需要被他人来指指点点。

引退也好,复出也好,演少女也好,演飒女也好,在国内也好,海外合作也好,金喜善年过不惑,似乎更多了一份洒脱和自然。

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与年轻时代努力寻求目标的冲劲不同,如今我们更愿意看到她随性而活的率性。

而这种姿态,或许才是新作当中最亮眼的一抹色彩。

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