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《咆哮》剧评:被物化,吃相片,恋上野鸭,男人别点进来,你们不懂女人哪里致命

继《大小谎言》《伦敦生活》与《后翼弃兵》等热播剧后,又一部以女性视角为切入点的美剧开播了。不同于之前作品,这部名为《咆哮》的剧并没贯穿始终的主线,几位主角间也不存在任何关联,一集一个故事,用夸张、奇幻、反转等元素,编织出一场都市女性的现代童话。短小精悍,充满讽刺意味的同时,也令不少观众在几位 ” 女主角 ” 身上看到现实缩影,以及女性意识的成长。

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本文有剧透。1 从小,阿米莉亚的母亲就经常对她说这样一句话:如果必须在聪明与美貌中选一样,我永远都为你选择美貌。所以当其她同龄的小姑娘还在念书、无忧无虑玩耍时,阿米莉亚已经学会化妆并穿上各种华服,开始游走各大选美比赛。

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长大后,她也不负母亲期望,成了一位出色的模特,并且认识了一个浪漫多金的男人,嫁入豪门。丈夫沉迷于她的美貌,想要将她永远留在身边。清晨,他亲自动手,在豪宅书房里搭起一个淡粉色的支架,并游说阿米莉亚坐到架子上,这样他就可以在办公的间隙抬起头,欣赏她美丽的面庞。

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阿米莉亚被他的甜言蜜语蒙蔽了双眼,听话坐了上去。从那天起,她不论吃饭、睡觉还是运动,再没走下过这个高台。就连家中大摆筵席,宴请宾客,她也只是换上漂亮的裙子,坐在上面向大家敬酒。像极了一位高高在上的女王,神秘、高贵,令所有人仰望。

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这样的日子一过就是三年,如果说一开始,阿米莉亚还沾沾自喜,认为自己是丈夫心头的白月光,被他捧在掌心,巴不得向全世界炫耀的艺术品 …… 那么随时间推移,她就成了一个可有可无的花瓶,不仅丈夫对她失去兴趣,就连家中佣人都开始无视她,把她当成透明人。阿米莉亚自信的笑容逐渐消散,取而代之的是彷徨无助与失落自卑。终于,她鼓足勇气,从高台跳了下去。可当她真逃离这一切才发现,离开丈夫与那个所谓的 ” 家 “,她竟然一毛钱都没,根本不能再过原来那种 ” 衣来伸手饭来张口 ” 的生活。短短半小时,我们从阿米莉亚看似风光的前半生,看到了无尽悲哀。作为一个从小就被 ” 物化 ” 的女性,她心甘情愿当起花瓶,认为只要拥有美貌就等于拥有一切。诚然,她美丽的外在确实为她带来了更多机会,可如果一个女人只会千依百顺迎合世俗眼光,再多虚荣也无法弥补内心空虚。

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2 除了被物化的女人外,《咆哮》还有许多充满奇幻色彩的故事。比如主妇罗宾,她父亲早逝,母亲患了阿尔兹海默,随时可能遗忘一切。为了更好照顾母亲,她不顾丈夫反对将其接回家中,却因为压力过大开始出现 ” 吃 ” 照片的异食症。她发现只要吃下这些照片,她就能穿越到照片里的时刻,亲身感受记忆中那些美好片段。而这,也成了她和母亲情感的纽带,帮助她更好理解母亲的喜怒哀乐。母女俩原本破裂的感情在这一过程中得到修复,面对未知的将来,罗宾终于放下戒备。因为她坚信所有经历都会化作记忆,成为她脑海中值得珍惜的宝藏。

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还有艾丽莎,一个孤独的大龄未婚女青年,她没有明确的生活目标,每次恋爱都以悲剧收场。面对姐姐的催婚,艾丽莎表面显得无所谓,实际却比任何人都着急。她甚至怀疑是因自己不够优秀,所以才会招来渣男。

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这天,她如旧骑着脚踏车到公园吃午餐,为了让姐姐安心,她开玩笑说公园里有很多潜在的优秀男士。实际上,这里却只有一群只知道戏水的绿头鸭子。但令她没想到的是,当她挂上电话,竟然真的有一只公鸭走到她面前。甚至还用极其低沉性感的声音向她搭讪。鸭子说自己名叫拉里,它谈吐幽默风趣,和艾丽莎相谈甚欢。于是第二天,深受好奇心驱使的艾丽莎又一次来到公园,并以要下暴雨为由,将那只神奇的鸭子带回家。

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初时一切都很美好,他们温暖彼此,这也令艾丽莎重拾起对生活的信心,做出一系列改变。可渐渐他们就像大部分情侣那样,因长时间相处而丧失美好的滤镜,眼中只剩下无限扩大的缺点,开始无休止的争吵与互相伤害。虽然用鸭子代替男人讲述男女相处之道的手法非常夸张,但却充满令人耳目一新的喜感与奇幻色彩。至于艾丽莎最后的选择,也令观众明白,女性并不是任何人的附属,作为独立个体,她们拥有绝对选择权与决定权。3《咆哮》作为一部女性题材作品,不仅导演、编剧全员女性,每集所阐述的故事也都是关于女性不同阶段的真实感受。

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女儿、母亲、妻子、女强人 …… 尽管身份不同,但她们却同时拥有相同标签,那就是 ” 强大 “。而这种强大不仅来自于她们所承担的社会压力,更来自于她们本身。在这个被男权支配的世界,要如何学会自立、学会把握当下,也成了本片探讨的最深刻主题。

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