《荞麦疯长》影评:快跑,疼痛青春片它又来了!

最初看到《荞麦疯长》这个名字,我还觉得挺文艺的。

正如它的英文名Wild grass,有一股生命力在里头。

看完才知道,原来是三位主人公名字拼凑起来的——

云荞(马思纯 饰)、李麦(钟楚曦 饰)和吴风(黄景瑜 饰)。

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一下子,这个片名在我心里就变味儿了。

一股网文味儿。

像什么《夏有乔木雅望天堂》《十年一品温如言》《何以笙箫默》……

非要从男女主姓名里取一两个字出来点题。

这是十几年前,网络言情巨编们最爱的套路。

片如其名。

《荞麦疯长》就是一部强行拼凑、伪装文艺、开历史倒车的青春片。

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如果非要在“青春片”前面加一个限定词的话,我会称它为“疼痛青春片”。

疼痛青春片是国产青春片里最令人闻风丧胆的一个支系。

它的最主要特点是:

男女主通常会承受着这个年龄不该有的暴力死亡、精神创伤和情感挫折。

伴随着屡次强加的意外事件,主人公通常会出现哭泣、崩溃、自杀等行为。

他们越疼痛,观众越无感。

他们越严肃,观众越想笑。

这是疼痛青春片会带给我们的独特观看体验。

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这些体验,当我们看时代姐妹花“发烂发臭”的友谊,Kris吴指着胸口问天仙“我这里你要怎么还”,方茴报复男友的方式是去睡渣男又堕胎的时候,并不陌生。

近些年来,随着《七月与安生》《狗十三》《闪光少女》《少年的你》等有思考、有创意、有层次的青春片的出现,我们对这一类型本已放下了偏见。

《荞麦疯长》却再度还魂。

勾起我们对人人都能当导演、资本投机行为下粗制滥造的青春片的反感记忆。

01

马思纯的“飒”

撞色穿搭,塑料墨镜,随身听里传来时代金曲。

马思纯饰演的云荞一出场,就能嗅到怀旧青春片里的那股恋物癖。

好像什么东西都做旧,老式家具一摆,电影里发生的就是90年代的事情。

但只要仔细看演员的妆容神情,你知道,仍旧是21世纪的流行复古Vintage。

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不知道为什么就爱偷东西,说话还婊里婊气。

云荞这个角色,像是七月与安生的结合体。

吊儿郎当像个小太妹,理想却是“活成一部电影”。

江湖气和文艺病,都被她占了去。

三位主角都是想去上海闯荡的小镇青年。

相比李麦和吴风的舞蹈梦和致富梦,云荞的动机就空洞得多:

“我想活成一部电影。”

很好,这很马思纯。

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直到电影进入尾声,云荞和吴风偶然相遇,才道出了她的心里话:

姐姐以前在上海上学,而她是自己从小到大最嫉妒的人。

不说真看不出来,就冲她跟姐姐说话嘴欠那样,我以为她恨她姐。

OK,“我想活成一部电影”翻译成人话,其实就是:

世界那么大,我想去看看。

一个小镇青年想要冲破束缚寻找更广阔的天地,本来是一股很可信的内在冲动。

姐妹之间微妙的情感与角力,在外打拼的命运关照,本来也是很值得挖掘的戏剧点。

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但是剧情莫名其妙转向了两个男人:

毫无存在感的男友,以及突然兽化的姐夫。

想走出家乡的云荞,不见任何行动,直到姐夫强奸了她……

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至于强奸给她造成了什么影响?

只见马思纯又开始抖动她那该死的下巴,表达心如死灰的哀戚与绝望。

可是下一秒就穿上了姐夫送的吊带裙(?),化上girl power的成人妆,穿上已故爸爸的皮夹克。

又酷又飒,骑上机车、拉上男朋友就去私奔了。

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然后大概是出门没看黄历,私奔路上出车祸,男朋友给撞死了……

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云荞去到上海之后的境况,几乎没有任何具体描述。

一句“事与愿违”概括全程。

重点全在出走前的《半生缘》和《雌雄大盗》的cos情节。

强奸、车祸、爱人死亡,就问你惨不惨,痛不痛。

但落到云荞身上,没有一点分量。

只化成尾声一句空洞矫情的总结陈词:

“我以前总觉得吧,人生那么短,我一定要活得精彩一点,要像电影。

不过后来才发现,电影也分悲剧和喜剧。”

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电影分悲喜剧,也能被当做一个人生发现。

看来,还是阅片量不够啊。

02

钟楚曦的“美”

钟楚曦饰演的李麦,从《芳华》穿越而来。

继续发挥舞蹈优势,化身每个男人都爱慕的女神。

为了凸显她的美,不仅男人开口前都要加个前缀——“像你这么美的女人”。

剧组的一半经费估计都花在她的服化道上了。

只见钟姐一会儿刘海黑长直,一会儿复古大波浪,一会儿冷艳羊毛卷。

红裙子、绿裙子、黑裙子,不停换装。

吊带黑丝尽显魅惑身材,精致妆容宛若当代小倩。

恍惚间,我以为我是来电影院跟美女博主进修穿搭化妆术来了。

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三个人中,李麦代表的是理想。

她有一个舞蹈梦,想去日本发展自己的事业。

但从一开始,这条理想线就露出了贩卖肉体的本质嘴脸。

没有对她舞蹈天赋与努力的描述,李麦的事业线就是在靠不停结交男人。

从日本人小村,花花公子宏明,舞团老师到老嫖客。

是个男人就爱她,爱她就给她介绍工作。

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理想是假,春色是真。

其中,王阳明的霸王硬上弓:

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王砚辉要求脱衣服:

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老嫖客的权色交易:

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乃至开场莫名其妙的浴室嬉戏,全都是男性凝视下毫无必要的姿色消费。

可笑的是,李麦被宏明强上之后,还对这个情场浪子付出真心、替他还钱。

果不其然,被骗得很惨,最后只能沦落得去伺候老色鬼。

编剧一边无限突出李麦的美,一边故意将她置入困境牢笼。

家里有病人要养,出车祸失去了职场竞争优势。

这时候,美色明显地成为她唯一可以运用的资源。

李麦的美,是可以被交易的,是可以被男性粗暴占有并侮辱的。

最后甚至要靠一个未曾谋面的男人去保全自己的人生。

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女性的主观愿望和自主能力,被完全架空。

甚至李麦就是想单纯利用美色得到资源的这点主动性,也被片中虚假的女性纯情和柔情所剥夺。

云荞也一样 ,出走的动力源自姐夫强奸,具体行动要靠男友的陪伴和钱。

仿佛离开男人,女性寸步难行。

这种男性创作视角,实在自大且猥琐。

03

黄景瑜的“义”

这片子牛逼的地方在于,三条线三种类型画风。

马思纯那条是内地青春怀旧物语;

钟楚曦那条更像上世纪三四十年代的大上海舞女沉沦记;

黄景瑜这条则是香港古惑仔片的拙劣模仿。

道上混的四哥一心想要出人头地,跟着四哥混的吴风无意就被卷入了黑吃黑斗争。

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吹军号的吴风,看上去没有任何特别的地方。

但就是一个籍籍无名的小弟,出场就被大佬赏识。

继而又被大佬陷害。

就连追讨钱财,大佬也要亲自赴会决斗。

毫无设计感的冷兵器互捅过后,本来派个手下就能解决的事,牛逼轰轰的B司令献出了自己的生命。

王砚辉是片中唯一对钟楚曦没有兴趣的男人,但他好像对黄景瑜很感兴趣。

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这种不明觉厉,大概就是传说中的“主角光环”吧。

“你想要的总是太多,而我想要的不过是你这个兄弟。”

当黄景瑜对着躺在血泊中的兄弟,郑重而不失尴尬地说出这句台词。

我知道,他在负责诠释“义”这个关键词。

为兄弟涉险,为女人卖命。

吴风的短暂一生,都在成全别人。

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但不同于香港古惑仔电影的义薄云天、兄弟最大,或者《本命年》里用姜文的死来批判90年代人人向钱看的情义缺失。

黄景瑜这个角色空有义气,但是没有任何主观欲望,内在一片苍白。

他并不追名逐利、幻想成功。

三个主角中,只有他一个大男人觉得老家挺好的,挣大钱也是被兄弟拉下水的。

对李麦的暗恋、对兄弟的重视也没有任何实质性的铺垫。

以致帮兄弟像是无奈之举,替女神背锅像是免费赠送。

影片试图用他来拔高主旨、制造感动。

但是价值与追求的不明确,让他看起来就像个不想活了的傻大个。

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三条线靠意外推动叙事,又靠偶然来强行将三位主角的命运进行交叉。

而实际上,谁的车撞了谁,谁偶然遇到了谁,谁默默救了谁,都是非常表面的命运联系。

环形叙事学艺不精,命题作文离题万里。

直到片尾的群众采访视频,我才被告知这是一个异乡人漂泊寻梦的故事。

浪漫主义装饰和现实主义内核,形成了赫然断裂。

都说强行文艺最为致命。

很多导演对文艺片的理解就是一些唯美片段的拼凑。

岂不知,在缺乏合理性的情况下,越唯美越尴尬。

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文艺片通常都是从日常生活中去捕捉超越日常的诗意。

而伪文艺片惯用影楼打光、复古调色、生硬念白,来装作野生王家卫。

王家卫可以不说人话,他探讨的本就是时间、爱情这些哲学层面的词。

但是你一说沪漂的片儿,装啥深沉呢?

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