《信条》影评:第1阶,无剧透烧脑点评,挑战你的脑回路极限

像我这样的人,还算是做足了一些功课,去看《信条》。
但即使这样,在观影过程中,我还是要不断思考,我在哪,我在干什么,这是哪个时间点,他是谁,她又是谁,这句话带出多少信息点,这么做目的是什么,这场戏和那场戏联系又是什么,卧C,我K,这都行,然后,就结束了。

《信条》影评:第1阶,无剧透烧脑点评,挑战你的脑回路极限-1

当然,我说了这么多,我也没说这部电影我看不懂,《信条》我看懂了,而且是在看第一遍的情况下,我相信大家也一样能看懂这部电影,没有网上说的那么夸张。
但这种看懂,就像影片中提到的一句台词(放心预告片出现过),“感受它,别试着理解它”。
更直观一些说,就像你看到了一块精美的机械表,它的功能是看时间,你确实能看懂时间…
但想再理解这块机械表复杂构造,你则需要去拆解这块表,还要清楚每个零件的用途,并确定明白他们之间是如何运作的…拆了后你还得把表装回去并让它重新走起来,才能通透看明白《信条》。

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我似乎看到了诺兰想把自己诺兰宇宙的所有必杀技,全部集合在这部《信条》里,然后拍出一部极为个人风格的作者向电影,这样可能会失去一部分缺乏耐心的观众,但我相信,那一部分是少数的,因为,谁不想拿诺兰的电影,挑战一下自己呢,对吧。
接下来要深入的点评环节,我必须本着预告片提供的信息,向大家稍微透露一下《信条》的故事背景。
故事讲述一位由约翰.大卫.华盛顿饰演的探员,像007或者碟中谍一样,在世界各国美丽的风景下,做着很多高危任务。
之后探员参与了一个事关全人类生死的大任务,这个任务的线索就像预告片一样少,我们能知道一些物件能依靠时间逆转,影片就是从探员探索时间逆转的秘密展开。

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既然是无剧透点评,那好我已经说完了,当然还有众所周知炸掉一架真实的波音747,除此之外,我不能再说更多了。
我这么说好了,未来的事情在过去发生,过去的事情在未来已经结束,而当下,则是人们真正应该抓住的时刻,这就是电影《信条》所想要表达的核心。
看过电影的人自然明白我在说什么,没看过的人也没关系,看完电影你自然会想到我这句话的含义。

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大家应该也从中抓取了关键词,谍战片,时间逆转。
所以说《信条》是诺兰在玩过低配版的民间“间谍”《追随》和《记忆碎片》后,开始真正玩起了名副其实的谍战片。
诺兰近期访谈时有说到,《信条》的灵感和创作冲动,来源于小时候看得入迷的各种谍战片。
其实不说我们也能从《追随》和《记忆碎片》,或者《失眠症》和《盗梦空间》能看出,诺兰眼中的角色,都处在一种任务性的迫切感和解谜冲动中,这样的角色设定基本都是谍战片角色的标配。

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影片的整体剧情线,有着谍战片的经典传统架构,解释——计划——执行——再解释再计划——再执行,听不懂我说什么的可以去脑部一下《碟中谍》系列。
伊森是不是在每次做任务都要先和队友解释和计划任务,然后再执行任务。

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这就是经典谍战片的传统结构,所以看了电影的人能感受到,影片前半段,其实有比较长时间的谈话,这样的大段解释和计划任务的谈话,有些对话很明显会降低观众的兴趣和耐心,而且非常不好消化。
这种不好消化并不是诺兰没有解释清楚,而是整部电影的剧作架构非常奇特,这也是冰山理论的典范。

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简单来说,一部电影有很多场戏组成,每场戏有自己的开头,过程和结尾,但诺兰在这部电影或者说诺兰的几乎所有作品,就一直不是这么墨守成规的。
《信条》的很多场戏,要么去掉开头,要么去掉结尾,甚至有些戏份只有开头和结尾,中间戏份被拿掉。
比如影片上来的第一场戏,就没有开头,接着第二场戏,已经在说结尾,然后第三场戏,只有开头和结尾,中间一大段被刻意隐藏,放置到了第四场戏去演化。
没看过电影或者二刷的小伙伴,可以到时看看是不是我说的这样。

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这样的做法并不是诺兰故弄玄虚,而是在压缩剧情时间,当你看完整部电影并仔细思考的时候,你会脑部影片中缺失的剧情,然后靠着诺兰影片中给到的有效信息,去补完影片之外的内容,然后得到真正《信条》的整个故事。
《信条》时长150分钟,但诺兰用了这样的剧作架构,最后当你探索冰山下的更多内容时,你就会发现原来《信条》可以扩展到1500分钟,当然1500分钟这只是比喻。

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所以这样的剧作架构带来副作用,最直接的就是观众第一时间会充满疑问,这些疑问会被带到下一场戏,从而叠加累积,除非你记忆力很强而且思考速度很快,不然你很难在第一次看片时,去轻松跟上影片进度,再加上这是一部谍战片,节奏就更快了。
这也导致了很奇妙的情绪情感滞后,比如影片结尾,我其实没能第一时间体会到那种触动,但仔细复盘和重组剧情之后,我的M鸭真的很感动。

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而且更重要的,剧情的时间线,还是被分支成了两条相反的时间感知交错进行,这更让影片陷入更烧脑的地步。
在《信条》中我能感受到,诺兰在尝试着再一次挑战自己,挑战自己对时间的解构,对这个世界提出新的设定,当然,也再次挑战观众的观影体验。
更重要的是,诺兰在挑战故事如何讲,而不是如何讲故事,这样有点来回概念的意思,大家…能理解吗?

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唉,因为这期视频不能剧透,我真的很难具体举例,所以请容我用魔方来代替,我也不知道这样比喻是否正确,现在大家可以想象《信条》的各个事件,是在不同时间不同空间不同时空发生的,就相当于魔方的每一面原本的颜色。
之后被打散,以至于我们现在看到了一个色彩缤纷的魔方,诺兰所要做的,就是把这个打散后的魔方交给观众,让观众自己尝试还原魔方原来的样子,把玩魔方的乐趣,传递给观众。
但如果观众不知道或不愿意去还原魔方,其实也没关系,因为我们都能看到魔方后,已经能感受和想象魔方还原后的样子,只是不那么清晰而已,这也正好再次对应影片那句台词:“别试着理解(还原)它,感受(想象)它。”

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我也终于明白诺兰为何坚持要在影院上映《信条》,原因之一就是让观众更好体验电影的转瞬即逝,因为坦白讲,如果你可以把《信条》暂停,倒带,不断重看某片段,其实很快就能还原《信条》的整个故事,但在电影院,玩得就是一次性过的刺激,玩的就是真正的电影魔力。
相比较于《记忆碎片》,《记忆碎片》其实只是叙事上的颠倒打乱重组,《盗梦空间》其实是下沉式的层级区分则更好理解。

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而《信条》,则是在剧情本身的新设定背景下,原生态的打乱了剧情的时间和空间。
终于要聊到影片的新概念设定了,我也不知道算不算剧透,但预告片已经很清楚能看到时间逆转的动作了。
前半段“冗长”甚至有些“乏味”的铺垫,为的就是呈现一个更真实的虚构的时间逆转设定。
这个时间逆转设定并不是传统意义的时间穿越,而是通过一系列设计之后,让你体验“祖父悖论”理论的全面创新。

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虽然影片以谍战方式展开剧情,但如果你细品,时间逆转设定真的可以让你目瞪口呆,影片所有展现出的原理和动作,都基本能经得起现代物理理论的推敲,这才是这个设定最恐怖的地方。
等到下期剧透解析,我会详细解说这个时间逆转设定。
当影片后半段真正展现时间逆转这个设定后,给我的第一感觉,我的妈呀这些都是怎么拍的呀,很多镜头并不是正拍倒放这么简单的操作,炸真飞机算什么。
而且当以开始时间逆转的视角呈现时,更让人挠头应该前半段更集中注意力才对,虽然我已经够集中了。

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而这样时间逆转设定,我猜会让很多人一开始很困惑,这种困惑其实并不是来自于影片细节和信息量的庞杂,更不是怪诺兰又刻意制造复杂,相反,诺兰在重复利用剧情尽量解释时间逆转设定。
这样的困惑当然也不是因为观众智商低,而是我们作为人自身的生理决定的。
这句话怎么理解,人的正常生理对时间的感知,就是正向的时间感,所以当要我们去马上理解和感知一个逆向时间时,其实我们自身的生理时间感知,依然还是正向的,这种错乱会导致我们需要一段时间去人为切换到逆转时间的时间感。
在观影时我们既要理解剧情,跟上节奏,还要去切换生理上的时间感,显然对于大众来说比较困难,从而造成困惑。

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而且当正向时间角色和逆向时间角色交汇时,更加让你体验到那种前所未有的新鲜和刺激,这也太好玩了。
当然这样复杂严谨新颖时间逆转设定,做出的牺牲也是显而易见的,就是角色的魅力被严重冲刷,尤其在前半段,甚至角色有一度被沦为解释剧情的工具。
这也导致角色的情感和情绪,很难让观众去捕捉,就像我前面说的,要当你真的通过自己的计算分析,你才能更好体会到角色在整部电影中的感情。
起码,相比较于诺兰同类型的《盗梦空间》和《星际穿越》,《信条》角色情感的张力是被隐藏的,这种隐藏并不是出于刻意,而是为了推动逆转这样的复杂设定,无奈被牺牲掉了。

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甚至你可以理解为,角色在这部电影中,根本没有情感表现力的发挥空间,如果你不是诺兰迷,你会对《信条》这样的处理角色成工具人的方式感到失望,但如果你是诺兰迷,无所谓…诺兰的角色,不就都是为了新概念设定服务的吗。
这就谈到影片的主演,角色的演技都没话说,约翰.大卫.华盛顿的演技沉着冷静,台词上安排的黑色幽默,有些也迎合了他一贯的表演风格。
而且约翰.大卫.华盛顿其实在表演动作中,还加入了不少致敬他老爸丹泽尔.华盛顿的一些标志动作,比如无处安放的手,松松皮带啥的,大家看电影时可以注意一下。

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还有罗伯特帕丁森,真的让我大改对他此前的奶油小生的印象,尤其是他还饰演新版蝙蝠侠,潜力无限呀。
在拍摄《信条》期间,还发生过一件很有趣的事,罗伯特帕丁森当时要去参加《新蝙蝠侠》的试镜,但试镜是需要保密的,所以罗伯特帕丁森只能对诺兰撒谎,说家里有急事这种千年老梗请假借口,被诺兰一眼看穿,诺兰在华纳的影响力,怎么会不知道蝙蝠侠试镜的事情呢。

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之后我们再聊聊《信条》的配乐,诺兰罕见这次不再与汉斯季默合作,当然一个重要原因是汉斯季默当时正在忙着另一部电影的配乐工作,这部电影同时也是我今年最为期待的电影之一《沙丘》。

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《信条》这次找来了当下电影配乐界的当红炸子鸡路德维德.戈兰松,代表作有《黑豹》(R.I.P),利用非洲原始打击乐和摇滚的交错结合,还有《曼达洛人》,传递出遥远而陌生的星际西部世界。

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《信条》的电影原声很特别,同时也是谢帕德错音又一个很好的典范,而且路德维德.戈兰松为了时间逆转设定,还添加了一层逆转倒带的背景音,这不是谢帕德错音这么简单,而是(可能)把原先录好的音真的反着放。
没看电影或者准备二刷的小伙伴也可以注意一下,到时如果真的分不清,可以留意电影原声的铺垫帮你区分。

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最后,我再来总结收尾一下好了,《信条》是一部让人惊喜连连的电影,它有着《盗梦空间》一样的脑洞设定,也有着类似于《记忆碎片》那样的复杂叙事结构,但对于我来说,《信条》也并非是诺兰迄今最好的作品。
但我真的佩服诺兰这么大胆的尝试,又让我们相信电影其实还有更多无限表达和创新的可能性。

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好,诺兰《信条》第1阶,无剧透点评就先聊到这,在这里再向大家安利一下,《信条》我会做成一个系列,第1阶只是前菜,第2阶深度解说已经在路上了,我自己写的时候都越写越着迷于影片创作的时间逆转设定,但你们懂的,诺兰的电影,需要时间研究。
                           

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