《名侦探柯南19：业火的向日葵》影评：眼见不一定为实

作为一年一部的柯南电影，它就像一份生日礼物一样令我们期待，可是近几年的电影作品多了很多电影元素的添加，却少了一丝侦探故事创新的努力，这也让我们对于电影的期待，少了一点意外的惊喜，多了一份被遗忘的痕迹。作为今年的柯南电影，这份意外的惊喜似乎给人的感觉多了一点，电影剧情不但悬念百出，也勾起了以往柯南电影所带给我们的兴奋与喜悦，可是美中不足的一点就是电影太过虎头蛇尾，没有给出一个详细的侦探过程，简简单单的就给出了答案，显得故事结尾有些太过唐突，而且故事显然没有将着力点放在对案件的侦破过程当中，更是将疑犯的犯案动机刻画的很是轻描淡写，没有能够引起人们同情的理由与精彩的作案背景，感觉让电影把我们狠狠地坑了一把，而且电影将怪盗基德与工藤新一两个人结合起来，一眼就能望穿人物与人物之间的关系，虽然多了一丝对情感元素的营造，却少了很多寻找疑犯的精彩与刺激，让人的胃口感到十分没趣。还好导演懂得如何把握与塑造故事的结构，用营造小高潮的方式结合电影里面的人物常人化的推理，不停的为我们塑造出来浓厚的悬疑气氛，不但剧中人物需要得到人物一反平常的答案，我们也能够深刻的感知道故事背后一定会有一个不得已而为之背负误会的惊天秘密。

电影借梵高的一幅名画来揭开故事的起因，这一点一贯遵循电影从现实中取材的传统，但电影开放性的以挑衅的方式来塑造故事对于其他作品来说还真是一反常态，而且怪盗基德以一连串工藤新一的身份进行出场，丝毫没有顾忌向电影观众暴露自己的身份行踪，显然不符合一般的电影逻辑常理，不过导演还是将剧情设置的相当具有水准，明知道我们都知道他是基德的情况下仍然我行我素的大张旗鼓，而且还时不时的让小兰出来活跃一下气氛，让故事瞬间变得有苦难言起来，使剧情充满了无奈与尴尬，气氛瞬间就变得相当的具有伦理化与人性化，也间接的为我们讲述了眼见不一定为实，但事实又难以让人相信的真理，不过故事也透露出来了一种难以圆起来的事实，那就是工藤新一与怪盗基德到底是不是一个人的疑问，明明电影中的安保队长已经表明了自己产生的疑心，通过电话的工藤新一也不知道了去向，小兰就从来没有产生过怀疑，其他人也没有对此表示怀疑，实在有点说不过去。

电影就这样明目张胆的让怪盗基德一次次的以工藤新一的身份出现，只能说明故事明显的有些自欺欺人的刻意化了?不过电影开始有了向电视剧方向转变的迹象，也开始遵循电视剧中谁是卧底的戏码，只是电影中显然弱化了这样一个戏码，反而积极的用营造各种大场面来取代了搜寻证据找出嫌疑犯的整个过程，虽然比较符合电影的一贯套路，但却不是人们真心想要的剧情，我们只是简简单单的想要看柯南怎么一步步的去发现故事背后的真相，而不是去看他怎么成为一个拯救世界的大英雄，而电影过分的突出了他英雄的一面而弱化了他作为侦探的一面，让人觉得索然无味。看这一部电影，让我们看到了剧场版已经有了回归侦探本身故事情节的迹象，只是电影里面固定的形式内容太多，还无法真正的解放出一些空间去释放剧情的内容，一谈到工藤新一就要顾及与突出小兰的感情，一到了阿笠博士就是没完没了的冷笑话，多少让人熟视无睹。

已经到了第十九部电影，小兰与柯南的感情还一直没有什么变化，小兰也一直没有发现为什么工藤新一总是先传话给柯南，也没有采取措施逼迫他出来现身，不得不说小兰的感情真是太过纯真，意愿也太过美好，有时候真感觉如果不能在电影里面更进一步的让小兰与柯南的关系有所突破与发展，故事似乎将永远都陷入了一种无线循环的死路当中，我们需要的是突破与进步，不仅仅只是电影剧情的创新，而是人物之间关系的进展，一味的保持一往如就的人物关系，不知不觉的就让人感觉到了审美疲劳与无聊厌烦。

电影还算精彩，只是感觉里面没用的细枝末节太乱太多，明明可以在人物关系之间下功夫，却不停的挖掘一些以往的背景历史，而恰恰这些背景历史对于故事的主线情节还没有多大关系，让剧情到了最后几乎没有了什么可以描述的东西，除了发现只有一个的真相以外，甚至连证据的搜集这块都没有给予详细的描述，仅仅抓住了对逻辑思维的推理就击破了犯罪分子的心理防线显然来的不是那么的直接，再者说故事设计的罪犯动机显然没有什么渊源的历史背景，更让这部电影所带来的真正启示意义弱化了很多，也没有了厚重的人性使命感，非常失败。