《夺冠:中国女排》影评:燃了全世界,这还不叫中国顶流?

它提前到来了。

都是被催的。

自从春节档缺席后,一遍又一遍传来上映的消息。

定档国庆,再提前上映。

每一步,都是万众期待,翘首以盼。

那,痛快点。

今天就来吧——

夺冠

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陈可辛导演+巩俐主演+中国女排。

可以说,这个组合,就是中国电影的顶流。
有人老早把票定好了。

Sir猜,八成是就冲着这是那种——
“适合陪爸妈看的电影”。
带他们到电影院看看,年轻时候的idol。
感受感受,他们年轻时候的激情和热血。

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△《我和我的祖国》
你都能想象到看完电影后,爸妈说的话:

“我们那个年代呐,你不知道有多艰苦。”
“女排姑娘真是为国争光了。”
“女排精神,伟大!”

……

对。

说的都对。

但Sir今天想补充的是,电影可绝不是把过去装裱在相框里,让你回顾、膜拜。

甚至它大胆地,对凝聚成我们共同记忆的“女排精神”,做了一次新的注释——
中国女排,真的变了。

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毫无疑问,《夺冠》是一部板上钉钉的“国民电影”。

因为提起女排的故事,无人不知,无人不晓,观众人群超越年龄、性别、阶层。
越大众,也越有挑战——

怎样拍得让大家都满意呢?

这一点,Sir倒是没有担心过。
因为陈可辛从来就是个时代造像的高手

《甜蜜蜜》《中国合伙人》,都是个人与时代交织的“典型样板”。
但《夺冠》如此大规模的国民记忆还原工程。

还是头一次。
一比一复刻,完美重现了中国女排的两个黄金时代。
首先是八零年代。
那个父母辈心目中的中国女排。
不论是运动员身穿的训练服,比赛的运动服,赛后领奖的衣服。

跟现实对比,全都如实复刻。

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再注意女排姑娘们的发型——

一个个都烫了头发。
在电视刚刚普及的年代,她们就是那个年代的fashion girl。

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而灵魂人物,郎平。
更是像素级的神还原。

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除此之外,开场彭昱畅的打扮,电影中,看台上的支持者、电视机前的观众。
从服装、拼布的字体,到每个人脸上的精神面貌。
一股80年代的气息,扑面而来。

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什么气息?
物质贫乏。
但精神丰满。

是我知道自己不够强,但一定要证明自己可以的雄心壮志。
那是一整个时代的咬牙切齿。
演员,更不用多说。
能让现实中郎平的女儿白浪,出演青年郎平,这对于同类题材来说,就已经是厉害到开挂了。

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其他演员,都照着当年的人物原型直接安排。

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但对于一个国民电影来说,这只是基本操作。
真正花心思的,是如何做出年代质感。
能让人信服。
这玩意很玄,但也是导演陈可辛绝招——
对光的运用。
不知道有没有注意预告片里的细节。

在80年代的女排训练戏份中。
镜头里的光线绝大多数,是从背景中窗外透入,铺满整个训练场。

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不论是教练和运动员们训练。

还是青年郎平一个人锻炼。

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甚至是大家在比赛间隙出去逛街,烫头。
大多数镜头,都是一种温暖的泛黄色调,特意做了一种记忆中的明丽质感。
记忆是什么颜色?
不就是泛黄老照片的颜色。
把温和的色调嵌入进电影氛围中,《夺冠》的质感,就成功了一半。
它另一个穿越时光的魔术叫做——
“声临其境”。
为了原汁原味,《夺冠》还请来了当年在电视中直播女排比赛的央视名嘴,宋世雄,亲自为电影中的女排比赛配音。
熟悉的人都知道,他不止解说过排球。

从业四十年,连续5届奥运会,他几乎承包过足球、乒乓球、篮球、羽毛球、网球、冰球、田径、游泳、体操、举重、武术等单项世界赛事的解说。

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什么概念?
他就是那个年代,几代人的声音记忆。
只要老先生一开口。
比赛有内味了。
就像预告片里的那一幕。

郎平走进了漳州的训练场馆,满眼望去,都是她们年轻时期的影子。

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但要知道,女排并不只有一个时代烙印。

80年代之后,是10年代的二度辉煌。

怎样复刻呢?

这不得不说到陈可辛开动金手指的地方了——

复刻个啥?
我们实拍!

直接把里约奥运会冠军队员拉来自己饰演自己。
朱婷、惠若琪、徐云丽、袁心玥、丁霞、张常宁、林莉、刘晓彤、颜妮、龚翔宇……
在大银幕上,带领观众重温经典比赛。

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敢还原历史的电影不少。
但,撬动这么大阵仗,充分说明了电影《夺冠》之于中国体育的分量。
《夺冠》能问世,本身就是一个胜利。

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包括Sir的父母在内。
很多老一辈人,即便不关心体育,只要听到女排两个字,依旧忍不住激动、感慨。
为啥?

因为中国女排,对于他们来说,早已超出了一项运动。
那是一整个时代的呐喊。

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全国人民都知道,“五连冠”时期的中国女排,冠绝世界。
但。
又有多少人知道,她们为此,付出了多少?
电影中多次出现的漳州女排训练馆。

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最早在1972年搭建的时候,经费不够。只能让当地民工花了28天,用竹子搭成。
地面也不是橡胶或木地板。
而是由黄土、石灰、盐水压实夯平而成的“三合土”,土层表面经常被磨掉,露出细沙,一到下雨就潮湿泥泞。
那会儿的女排姑娘们怎么训练?

在酷热的闽南,在竹棚室内,在暴晒的室外,踩着三合土,摸爬滚打,浑身带伤。

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这是第一代女排的筚路褴褛。
后来进入室内,拼命的作风被继续保持。
有个镜头给得很好。
在训练时,成千上万次的摸爬滚打后,运动员被木地板上的倒刺戳伤。

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但下一秒。

球飞过来。
照样接。
继续滚。
练,往死里练。

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预告片中有一幕:

训练馆里,有一面被排球砸出凹痕的墙面。
那是得有多少次的训练,才会留下这一整面的“功勋章”?
几百千万上亿次。

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而且,这不止是一个运动员。
天赋强如郎平,在当年的女排里,都只是菜鸟新人,也只能从体能,从力量,最基础开始练起。
因为,“技术不如她们”。
在80年代的女排比赛中,能够上场的队员。

有哪个不是一身本领,技术精湛。

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又有哪个,不是一身伤痕。
其中坚守的,就是女排精神。

看官方定义的内涵——
扎扎实实,勤学苦练,无所畏惧,顽强拼搏,同甘共苦,团结战斗,刻苦钻研,勇攀高峰。
说得轻松,但,每一个字词,都是血和泪。
这点,在《夺冠》里,没有丝毫避讳。

比如,血。
对于运动员来说,受伤是比赛的一部分。
可对女排来说,受伤见血,是常态。

漳州的排球纪念馆里,至今都留着运动员带血的护膝。

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比如,泪。
一群最小才十七八岁的小姑娘,正是最青春的年华。

被关在这里。

日复一日,连大年三十的晚上,都被要求,加练,加练,再加练。

谁能不委屈?
在预告片里,是一遍遍的掉泪、抹干、接着上。

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但,又有什么办法?
很多人可能想问,为什么?
为什么要这么拼命?
因为,只有这样,才能有机会,能去赛场上证明
证明什么?
66年,男排是世界第九。

可接着,十年没打球。

再之后出国,仅仅是外国宾馆里的摆放的电视、冰箱、空调、洗衣机,就已经让运动员们痛哭流涕。
一句话,太落后了。
原来在我们故步自封的时候,已经掉队了世界那么远。
如果用一个词形容80年代,那么就是——

加速度。
一切好像都被我们拧上了发条,拼命往前追赶。

电影里有一个设计非常精准。

当郎平她们出征日本女排世界杯时,来到决赛现场,宋世雄正在直播。
画面突然一切,给了电视机前坐着的观众一个群像——
他们是东北国营钢铁工厂的工人。
是北京机关大院里的工作人员,是胡同里的街坊百姓。
是云南支边学校的师生,是纺织厂生产线上的女工。

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有城市,有农村,有大院,有弄堂……
大家围在一起,拉着幕布,打着灯,踮起脚,仰起脖子:
一边是前线,现场看球的观众摇旗呐喊。

一边是后方,电视机前的百姓屏气凝神。

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看到没,这不是一场排球比赛。
而是一次时代主旋律的合唱。
每个人都唱出了同一个心声——

我们一定能行!

看到这才能想明白:

为什么在父辈心中,中国女排,影响能如此之大?

它在国人自信心最跌落谷底的时候,用一场接一场的胜利,发出了时代的最强音。

2015、2016、2017、2019,郎平率领的新一届女排,用四座世界冠军奖杯,强势归来。
也就是那时。
许多年轻人和父母一起见证了女排精神的回归。
情理之中地再度成为了连接两个时代的桥梁。

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但如果只是把《夺冠》看成一部中国女排的纪录片,那就太可惜了。
导演陈可辛罕见地在《夺冠》中,铺陈了一个更大的叙事。

预告片里有一幕戏令Sir印象深刻。

李现饰演的国家体委干事,到训练基地考察。
谈到了这样一件事:
美国已经用电子计算机来参与训练。

当运动员的数据输入电脑,你们的运动员在赛场上,已经没有秘密。

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吴刚饰演的老教练在得知当时中国没有可使用的计算机之后,安静了一会儿。

做了一个决定。
将拦网升高。
从2.24米,提高15厘米。

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前者,是国际标准的女排球网的高度。
后者,是男排标准。
换言之,从今天起,女排,当男排练。

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这,计算机也能预测到吗?
用完全打破常规,突破极限的方式去训练。

成果是,女排能和国内的男排打得有来有回。

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国际女排赛场上出现一只“男排”水准的球队。
相信这对于美国的计算机,都算是超纲。
但代价?
是苦,是难,是流血流泪,是背着沉重的包袱,是打碎牙往肚里吞。
而这个选择,二十年后,又出现了一次。

电影中,当郎平成为国家队教练,一切百废待兴,亟需出成果。
但她却直面所有领导的质疑,大胆地做起了减法。
过去像家人一样分工明确的国家队?不要。
要搞就搞大国家队,12人,30人,100人,多多益善,无限组合,只要打得好,谁都有机会。

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靠吃苦,靠超纲的魔鬼训练方法?改变。
在全世界范围请最专业教练,体能,协调性,瑜伽,复健……通通安排上。
什么对运动员好,就用什么,差什么,补什么。

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过去的封闭式训练,成绩包袱?一律不要。
让队员们去生活,去学习,不再把排球当做唯一。

2016年,因为备战里约奥运会,年轻的女排姑娘们非常焦虑,疲惫。
郎平却在一次练完之后。
没有像当年的老女排一样,为了成绩,提出加练的任务。
而是笑着说:
“去恋爱吧。”
下一秒,大家疯了一样飞奔出去。

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看,这是一个从“神”还原成“人”的故事。
背后,是绝对的自信心、实用思想、开放心态。
说到女排精神,我们肯定都能想到的是肯吃苦,敢拼搏,不服输。
但对女排精神的继承,究竟是什么?
《夺冠》里,两代教练对体育运动观念的鲜明态度:

从曾经,老一辈咬牙用拼命努力试图弥补的科技差距。
到如今,新一代已经用海纳百川兼容并包的开放心态自由应对。
这不仅是女排的历史。

也是四十年来,全国人民从自卑到自信,一步步走来的光辉历程。
从这点看,《夺冠》恐怕是国庆档所有新片中,最适合这个节日的作品。

因为它从排球开始。
流淌出的一条影响了每个普通人的时代洪流。
然后,落在了新一代的女排运动员身上。
让她们抛下包袱,轻装上阵,以更加自信的态度迎接未来,赢得胜利。
电影中那段郎平和朱婷的对话。

朗平问:“你是为了谁打球?”
朱婷说:“为了爸妈。”
——不对。

“为了爸妈,你就打不好球。”
“为了成为你。”
这时郎平停下发球,对她说:
那你就搞错了你不用成为我,你只要成为你自己而我,和你们在一起

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这既是在说运动员。
不也是在说当下的每一个年轻人?
我们要把什么样的女排精神继承下来?
吃苦、牺牲、为国争光……
或许都不是。
苦,是当时的条件所迫,过去的拼搏,不是为了今天吃二茬苦、受二茬罪;
争光,是当时对世界仍然陌生,急于证明自己的心态,今天的我们应该更加开放和自信。
并不是说不再在乎集体荣誉。

而是我们不再需要把所有的荣誉和自尊心,都寄托在女排姑娘们的输赢上。
正如电影中郎平所说的。
放下包袱,揭开捆绑,回归到本真和纯粹——
好好享受体育本身

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中国女排最好的样子,是每一个拼搏过,牺牲过的前辈们的样子。

也是现在每一个女排姑娘,她们本来的样子。
一代人有一代人的任务。
只要活出了自己,当然就是最棒的。

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