《伸冤人》影评:二流电影超一流

《伸冤人》影评:二流电影超一流-1
丹泽尔.华盛顿主演的电影都有一种厚重,深邃,充满人性与思考的特点,不管什么类型的电影,只要有他的身影出现,电影跟随着就被他的个人风格所带动,所提升。就像这部电影,从剧本和类型上看都是一部二流水准的水平,无论是剧情设计到动作场面,还是推动电影不断发展走向高潮的这样一个过程,都是中规中矩的小制作影片。可是就是这样一部小制作影片,丹泽尔.华盛顿硬是将自己的风格推升至一种大制作的表现,那种隐忍在平静内敛之中的爆发,不断推升电影剧情在表演上的表现,着重树立起出了娱乐之外的严肃,高潮与惊喜一波一波的不断让人感受到电影带给人的那种魅力与享受。看这样一部电影,完全就是去欣赏丹泽尔.华盛顿一个人的表演,不管是不是在剧情上有什么漏洞或不足之处,都被他华丽丽的表演给全部掩盖。何况电影并不是一无是处,电影在剧情上的设置虽然小众,却能够成功的将故事的整个构成很有节奏感的进行丰满,在推进罪案的同时又不断的添加了一种对人性温暖的阐述,让温情与感动穿插在各个电影阶段缝隙的空挡,凸显出了导演对整个电影的全面把握与精心设计。也就是说,看似一部二流制作的电影,却带给我们物超所值的一流视听享受,不得不说影帝丹泽尔.华盛顿的个人魅力就是那么的强劲与不可阻挡。

电影一开始并未直抒胸意的进行大刀阔斧的剧情铺垫,而是通过在一种较为舒缓平静的节奏中一点一点的引申出故事整个脉络。在一种较为弱势的强压之下不断通过剧情来压迫观众的情绪,让人们心中的愤怒慢慢的进行助燃酝酿,在快要达到顶峰的同时伴随着电影中的主演一块进行释放,不给人憋屈,就给人忍无可忍就无须再忍的快感,让一路舒缓的剧情节奏一下子紧张起来,为后续的发展提供了一个快车道似的剧情通道。电影也并未为我们直接上升到复仇式的故事脉络,而是经过一段波折以后又重归平静,为下一章节的高潮进行短暂的铺垫,从而让高潮随着一小段小高潮以后进行更深一步的涨潮,而不至于让我们感觉不到更深快感的到来。不过终归来说,因为剧情在题材方面并没有很好的把握住时代的进步,而选择了一种过于陈旧的话题故事,不免让人怀疑故事时代的落后与陈旧,不过导演还是很好的用动作戏份弥补了在剧情上的短板,电影里面的动作戏份堪称经典与华丽,虽然有些怀旧的调调不过经过丹泽尔.华盛顿的演绎之后又重新焕发了生机,平时习惯了丹泽尔.华盛顿过于细腻平民化的表演,经过这一次的角色转变我们能够充分的享受到他对角色转变轻驾就熟的驾驭。他给人一种很特别的感觉,非常具有那种颇具正义又让人特别喜欢的感觉,很亲民而不像那种孤胆英雄般的高冷,而且他这种藏身在民间的高人更能让人感觉如同发现新大陆般的惊喜。其实导演对于剧情的把握还是很别有用心的,他在是非曲折之间选择出了不同于常人思考的选择,电影剧情看似落入俗套却又有着翻天覆地的变化,只是这种变化隐藏在极为细致的反转情节里面,让人不到最后一秒就不会被发现。

电影最大的看点就是影帝丹泽尔.华盛顿的表演,他是影片的唯一主角,没有人能够盖过他的风头,不是因为别人的戏份不够充足,而是他的表演实在让人感到无懈可击,尤其是扮演这种外表清冷却内心火热的角色,他内心中的那种善良与正义不由自主的就散发出来,给人一种选择去相信信任的印象。而且他的表演十分朴实自然毫不做作,流露出一种做自己的感觉,仿佛这就是现实生活中的他,而并非电影要求他去演绎的那个“他”。作为导演安东尼.福奎阿,更是毫不吝惜自己对这种B级片的把握,各种情节与桥段都充分的将场景做到极致,配合电影一贯的精彩火爆,为我们提供了一场超乎想象的享受。影片让人遗憾的就是科洛.莫瑞兹的戏份太短与表演太过青涩,没有跟丹泽尔.华盛顿有过多的交集,也没怎么能和他在一起飚戏,活脱脱一花瓶的存在,不免让电影里的女性角色的影响可以让人忽略。

电影还是离不开对人性的标榜,不管导演安东尼.福奎阿的哪部影片,都会让正义与邪恶来一场一决雌雄,尽管电影所表达正义的方式是以暴制暴,但所表现出来的效果却是十分让人享受与满意的。由其是这部电影那种充满怀旧且热血的正义,非常能够激发出存在于人们内心深处中除强扶弱的使命感,让久久沉静的血液重新又沸腾起来。

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